О фильмах последних двух лет Статус: свободен Страна чудес Про любовь Родина А зори здесь тихие Конец прекрасной эпохи Еще один год Территория Дорога на Берлин Крым. Путь на Родину Победить голод Дети АТО Дневник мамы первоклассника Поддубный Weekend Бесы Восьмерка Однажды Фильм об МП Метро В тумане Искупление Орда Дипломные фильмы ИСИ ВШТ Журфак МГУ

24.01.16 фильм «Статус: свободен» режиссер и автор сценария Павел Руминов, продюсер Сергей Ливнев (сын Марины Голдовской)

Магнит в трусах, или Урок расставания – треш-мелодрама кино для вечных пубертатов http://leo-mosk.livejournal.com/2963492.html

Я не аппарат искусственного дыхания, отключись и дыши сам – фильм «Статус: свободен» Павла Руминова «основано на реальных историях из жизни миллионов».

Посмотрели с Натальей в Синема-парке Октябрьское поле фильм «Статус: свободен» Павла Руминова.

Тысячи гениальных режиссеров вот уже сотню лет великий срок в истории человечества отчаянно пыжились вынести мозг на экран вместе со всеми тайнами человеческой души. Миллионы зрителей ломали свои мозги изображая понимание и проникновение в глубины. И тут вот так бабах – и получилось.

Однако здравствуйте. Новое русское кино.

Фильм «Статус: свободен» начинается с хеллоуин 2012 года. Стендапер Никита Колесников замечает в дальнем углу Афину Гордееву, которая хотела быть Таней.

Их история с Никитой была не долгой и счастливой, а типа разрушительное невпопад на орбите Сатурн-18 – для всеобщего понимания инсертирована компо-графи.

В фильме много музыки и песен всех времен и народов. Создает впечатления контрамоции обратно по сюжету фильма «Бал». Но это все лишь впечатление и то наполовину до Латинской Америки с широкополыми шляпами.

Есть и линия на инверсию половых ролей, у человека распределение активности и пассивности в половом подборе обратное дикой природе.

В фильме «Статус: свободен» присутствуют две эпатирующие инсерции с трансфером фертильной имажинальности на бесперспективную ларвальность. Урок расставания представлен как ритуальное уничтожение любимых игрушек, в основном мягких. Но попадаются и машинки. Расставание выполнено технологически с помощью нехитрой психотерапии.

Инсерция про то как мама меняет ребенка – самый страшный сон. Половой партнер не заменит женщине сына, а мужчина партнершу воспринимает как маму, которая не дочитала 25 лет назад сказку перед сном.

Роль Никиты Анисимова сыграл Данила Козловский, исполнитель Валерия Харламова в фильме «Легенда № 17». Зрители аплодировали стоя.

В ролях:

- Данила Козловский – Никита Колесников

- Елизавета Боярская – Афина Гордеева

- Владимир Селезнев – Алексей Ярцев

- Игорь Войнаровский – Вадик

- Наталья Анисимова – Валли

- Паулина Андреева – Соня Шмуль

- Надежда Звенигородская – мама Никиты

- Милош Руминов – Никита в детстве

- Михаил Крылов – Продюсер Крылов

Над фильмом работали:

- Автор сценария и режиссер – Павел Руминов

- Композиторы: Александр Иванов, Иван Лубенников, Олег Чубыкин.

- Оператор: Антон Дроздов

- Продюсеры – Сергей Ливнев ("Гитлер Капут", "Служебный роман. Наше время", "Любовь в большом городе-1, 2, 3"), Данила Козловский, Сергей Бобза

10.01.16 Фильм «Страна чудес» Дмитрий Дьяченко Максим Свешников

Фильм «Страна чудес» - красочная иллюстрация к нашим статьям о порождении смысла из-за помех http://leo-mosk.livejournal.com/2938179.html

Кино по выходным: Чем бы дитя не тешилось, лишь бы не вешалось – «Страна чудес», «Маленький принц» и прочая «Одержимость»

У Натальи дьявольское чутье на выбор в условиях дефицита информации. Повела меня в кино – не помню когда был в кинотеатре прошлый раз – выбрав фильм «Страна чудес».

С Владимиром они ходили на мультфильм «Маленький принц». Сама она восхищалась фильмом «Одержимость» накануне ночью на Первом канале, где без голивудчины мухи не сдохнут, но как-то не принято. Прекрасный джазовый оркестр, трубачи. Главный герой музыкант должен быть лучшим как Чарли Паркер и потому наперед отказывается от любимой женщины – будет мешать его гениальности.

Тут я не выдержал: ты же моей гениальности не мешаешь, а способствуешь, со всем твоим мягко говоря характером. Ну, на стерву мы давно не обижаемся, а вот критика любимых североамериканизмов остается под агрессивным эмбарго. Если отфильтровать доминанту нового века в США-кино с катастрофами и войной за спасение человечества вооруженных до сосков полуголых хороших девочек против плохих пожилых мальчиков вооруженных абсолютным злом, на втором месте остается нехитрый сюжет из грязи в князи с кознями собственного тренера.

В фильме про музыку дирижер. И тут заметно новое звучание – следователь женского полу с допросами, как издевался дирижер над воспитанниками. Один отчисленный покончил с собой. Главный герой не повесился потому, что сначала избил дирижера. Так кто заложил? Повешенный? Обвинение досталось живому. От злости оркестр без дирижера сыграл «Караван».

Режиссер кажется тоже сбежал, хотя фильм явно режиссерский движется строго вдоль колеи. Тарелкой по голове и в гении. Предела издевательств не должно быть. Странная идея, учитывая ханжескую сущность североамериканской ментальности и отсутствие национальной системы подготовки кадров. Зачем, если еще снова понаедут?

Фильм «Страна чудес» до телевизора пока не дочапал но на массовый киноэкран по счастью уже попал. Запрос на качественное отечественное кино после исторического разрыва вернулся и иностранной кинотеатральной сети приходится считаться.

Отечественное кино вернулось в формате сверхреализма во время фантастически реальной турбулентности. «Страна чудес» комедия условная, местами страшновато от чудовищного правдоподобия. Вся жизнь состоит из гармонического компота гротескно спрессованных выдумок. Посуду съели – шесть тыс рублей, салон сожгли – 350 тысяч. Прилетели инопланетяне-ассенизаторы с альфа-центавра сливать отходы с черных дыр в недра Земли. У вас тут из них нефть образуется. Или газ.

Особенно натурально выписаны на экране менты и инопланетяне.

Что бы в этой стране ни происходило, ни один план не реализуется по плану. Из любого плохого обязательно что-то получается хорошо. Что бы мы ни говорили с фигой в карманах на московских кухнях, с массового экрана нам завернут такой анекдот, что московская кухня сбежит в Израиль вместе с фигой в кармане и Эхом Москвы в мозгах. Выдумать это невозможно, только сыграть.

Фильм «Страна чудес» стал художественной иллюстрацией к нашим статьям по итогам 2015 года об антропном принципе в синергетике Курдюмова-Капицы, порождении нового смысла из-за помех передачи и управлении случайностью в запуске самоорганизации в отдельно взятой огромной стране.

А еще Наталья в каникулы прочитала семейную сагу «Эффект Ребиндера» Елены Минкиной-Тайчер.

Изучение происходящего с человеком необходимо прежде всего для удовлетворения растущего запроса населения на содержательную информацию. В России это делается в традициях русской литературы 19 века, представляющей в художественной форме итоги естественнонаучных исследований и наблюдений подобно наблюдениям естествоиспытателей дикой природы. В современной русской литературе 21 века уже описаны текущие события. Новацией можно считать фильм «Страна чудес» (мы такие одни во Вселенной) Дмитрия Дьяченко и Максима Свешникова в прокате с 01.01.16. Экранизация не имеет печатного прототипа и не может считаться «новогодней комедией» из-за натуралистичности сцен на основе выдуманных причин. В целом фильм «Страна чудес» отражает смысл наших статей: управление случайностью в запуске самоорганизации, антропный принцип в синергетике Курдюмова-Капицы «Будущее сегодня», порождение нового смысла из-за помех передачи, достижение конструктивного результата на уровне творческого исполнения без траты ресурсов на борьбу с системой деструктивного управления.

20.01.16 Фильм «Про любовь» режиссер Анна Меликян

Химея и Тайто – все про любовь в новом фильме Анны Меликян http://leo-mosk.livejournal.com/2956754.html

Фильм «Про любовь» представила в среду Парламентскому киноклубу режиссер Анна Меликян. Это совсем другой фильм, чем «Звезда», сказала она.

Химея и Тайто – сладкая парочка герое нового фильма Анны Меликян «Про любовь» - удивили закоренелого мента, а он их. Живешь с парнем полгода и только сейчас узнала что он Игорь Петров? Мы играем я Химея он Тайто. Это наша форма. Вам можно играть в полицию и носить форму, а нам нельзя? Мы не носим паспортов. Очень часто лучше не знать вашей правды по паспорту.

Парочка ссорится. Она недовольна его скучным куннилингусом, он недоволен ее сексуальной озабоченностью. Решают встретиться вне игры без своих придуманных образов. Оказываются до такой степени заурядными что не узнают друг друга.

Воссоединение показано настолько же естественно насколько и сказочно. Экспромт сыгран изумительно. Зрители в восторге.

В фильме совсем нет супергероев. Есть такой отдельный персонаж – музыка и песня. Поют группа Каспий, Сухие, Елка. По замыслу лектора «Про любовь», музыка возбуждает в мозгу такие же ритмы как и влюбленность.

Лектора играет Рената Литвинова. Она не играет, она такая и есть. Про любовь знает все. Длится любовь тридцать месяцев. Потом обнаруживаешь рядом чужого человека. Большинство людей любви не испытывает и не знает что это такое.

Фабула фильма составлена из историй нескольких пар, раскрывающих репрезентативный набор половых отношений женщины и мужчины. Реально присутствуют все возможные мотивы: игра в придуманном образе и сопутствующие обстоятельства, прямое удовлетворение потребности и деньги без лишних затей, конкуренция за полового партнера, любовь к конкретной девушке и любовь к русской культуре, запах тела партнерши.

По словам Ренаты Литвиновой, нюхать надо по-научному – за ухом. Ритмы мозга показывают кто из испытуемых женщин соответствует мужчине. Запах другой расы кажется грубым. Источником информации о разных расах оказывается одна и та же женщина.

Есть и просто любовь на всю жизнь. Есть и страх расходов на любимую.

Нелишне отметить высокое качество новых гуманитарных технологий, подбор актеров и их поведение под камерой. Для усиления информативности заложенной в фильме идеи уместно используются кадрировки и имитации SMS между персонажами. В целом фильм учит любви и радости в самом что ни на есть естественном выражении. По замыслу Анны Меликян и в исполнении Ренаты Литвиновой – обе дамы новаторши и сделали новаторов даже из милиционеров – древняя тема вернулась как новация. Самое время. Фильм без единой постельной сцены очень хорошо возбуждает. Просто надо что-то делать, чтоб было не так как есть. Русская пара принимает псевдояпонскую субкультуру. Японская пара появляется в Москве в поисках русской культуры и не находит в русских ни культуры ни любви. Радость общения по заявленной теме доводит парочку до любви, игнорированную во время работы в одном учреждении Токио.

Любители классических представлений любви на экране не примут новаторство и не узнают о новом русском кино. Но и разговоры о насилии на экране тоже прискучили. Эволюция Голливуда от ханжеской слащавости 50-х до катастрофизма 80-х иногда с супергероями спасителями человечества – отдельная тема для диссертации и нечего языком молоть. Отдельная тема – новый женский телесериал, где на высоком уровне качества актеры с выдающимися внешними данными изображают тщательно выверенное повествование о вывернутой наизнанку женской душе. Повальное ограниченное полом заболевание анозогнозия. Наталья Вакурова говорит о том как женщина делегирует весь комплекс вины одному человеку. Навеял Марсеь Пруст «По направлению к Свану».

Рейтинги высокие, а правда жизни выплескивается вместе с нерожденными детьми. Лично мне больше нравятся фильмы Анны Меликян, Киры Муратовой, Ренаты Литвиновой. Они веселые, познавательные и поучительные, причем абсолютно ненавязчиво.

15.12.15 фильм «Родина» Петр Буслов

Очередное обнуление человечества: Русские в роли новых христиан и тайна рождения бога на Земле http://leo-mosk.livejournal.com/2906818.html

Парламентский киноклуб фильм «Родина» Петра Буслова Малый зал

Русская Ева на исповеди у католического священника. Я беременна и я не хочу этого ребенка. Священник. Я расскажу тебе историю. Девочку изнасиловали римские легионеры. Она пришла к священнику – Кто отец ребенка? – Не знаю. – Иди к отцу своему и попроси прощения. – Кто она была? – Мать бога.

Фильм Родина» Петра Буслова наводит странные ассоциации. Как будто через две тысячи лет опять все началось сначала – обнулилось, как сказал персонаж Буслова. Толькой не герой фильма, а человечество в целом хочет того же сейчас что было и тогда. Параллелей достаточно и это не описанные страсти христовы, а бытовая канва, намеренно оставленная за кадром.

Смотреть фильм тяжело. Сюжеты планы кадры кажутся надуманными и накиданными на экран невпопад. Однако все выстраиваеися вокруг одной фразы и становится понятным замысел. Замысел если не земного автора то той вечной силы что руководит всеми нами и природой и людьми. Все очень просто по бытовому рпонятно. Особенно тому кто читал про древних ессеев и терапевтов.

http://www.kinopoisk.ru/film/763565/

Здесь ночи слепят огнями рейвов, дни баюкают шумом волн, песок похож на золото, деньги — просто бумага, живи и не тужи, а если совсем повезет, встретишь Бога. Здесь — это Индия, Гоа, куда люди со всего мира отправляются, чтобы найти или потерять себя.

Ева, дочь богатого русского, попадает сюда не по своей воле — отец психанул и высадил ночью из частного самолёта на первой подвернувшейся полосе. Когда отец одумался, девушку уже увлёк лабиринт человеческих судеб. Здесь новосибирский парень Макар жадно ищет просветления — до конца отпуска остался один день. Здесь Алексей и Кристина прощаются с семейным счастьем, а мелкие бесы на байках Димон и Леня испытывают мир на прочность. Здесь Гуру (только не надо его так называть!) Космос дарит препараты, сокращающие путь в другую реальность до одного щелчка. Здесь разные судьбы. Разные люди. Но у всех одна Родина. Не любить которую легко, когда она рядом.

год 2015

страна Россия

слоган «Мы с тобой одной крови. Ты и я»

режиссер Петр Буслов

сценарий Андрей Мигачев, Алексей Шипенко

продюсер Сергей Сельянов, Петр Буслов, Сергей Яхонтов, ...

оператор Федор Лясс

композитор Александр Симоненко

художник Маргарита Аблаева, Евгения Евгиенко

жанр драма, триллер

сборы в России $727 684 сборы

зрители 187.3 тыс.

премьера (мир) 7 ноября 2015, ...

премьера (РФ) 15 октября 2015, «Наше Кино»

возраст зрителям, достигшим 18 лет

время 110 мин. / 01:50

18.11.15 фильм «А зори здесь тихие...» Ренат Давлетьяров

Второе пришествие Лизы Бричкиной в Думе: Парламентский киноклуб показал «Зори» оглушительной версии Давлетьярова http://leo-mosk.livejournal.com/2849929.html

Лиза Бричкина Государственной Думы – профессор Елена Драпеко представила Парламентскому киноклубу в Малом зале ГД новую версию фильма «А зори здесь тихие...»

Драпеко вспомнила слова старшины Васкова о ниточке, которая не должна прерваться.

Режиссер Ренат Давлетьяров рассказал как после выхода фильма развернулась дискуссия: фильма не видел, но знаю то не так и это не то. В Париже профессор Сорбонны спросил: зачем? Раздраженный Давлетьяров ответил образно – во время войны в Париже ни одна форточка не треснула. Они этой войны не знают.

Телепродюсер Станислав Говорухин сказал что после премьеры в Кремле было много показов в городах России. И всегда после просмотра были настоящие эмоции, с которыми люди выходили из зала и которые надеюсь будут и сегодня. Смотрели наш фильм в Китае на китайском языке. Группа Любэ написала песню к фильму. В китайском варианте ее поет суперзвезда. Многие покупают фильм и некоторые даже платят за это деньги, что реже. В Китае фильм получил крупный приз кинофестиваля Золотая панда. Сейчас на Первом канале идет наш многосерийный фильм Влюбленные женщины. Решили сделать прокатный фильм. Ренат был очень хорош в роли режиссера.

Фильм 2015 года сделан как новый вариант классической ленты Станислава Ростоцкого 1972.

По Википедии, история такова. В 1969 году в журнале «Юность» опубликована повесть «...А зори здесь тихие». В 1971 повесть инсценирована в театре на Таганке. В 1971 за экранизацию Станислав Ростоцкий. Только Ольга Остроумова успела сняться у Ростоцкого в картине «Доживём до понедельника». Для остальных актёров картина дебютом. Андрей Мартынов 26 лет сыграл 32-летнего старшины Федота Васкова.

Фильм стал классикой советского кинематографа.

Основные события фильма происходят в 1942 году в Карелии. У железнодорожного разъезда в тылу Красной Армии расквартировано два отделения взвода зенитчиков. Комендант разъезда старшина Федот Васков (бывшему разведчику, ветерану финской войны), недоволен пьянством, шашнями с местными женщинами и драками. Запросил непьющих зенитчиков. После двух дней отсутствия охраны стратегического разъезда привезли новых бойцов. К изумлению старшины, непьющие оказались девушками. Некоторые только закончили школу. Командир отделения Рита Осянина по ночам вынуждена бегать в самоволку в город, где оставила сына с больной матерью. По возвращении обнаруживает в лесу двоих немцев-диверсантов в момент, когда они зарезали заметившего их почтальона. По ее информации старшина Васкову принимает решение остановить диверсантов.

В сюжетной линии оба фильма довольно точно повторяют повесть, но друг от друга отличаются еще меньше. У Васильева конечно есть свой соцреализм, естественное отторжение которого десятки лет эксплуатировала антироссийская пропаганда внутренней оппозиции и внешней диспозиции. Однако два существенных момента заставляет отойти от классики интеллигентского негатива, потому что названное имманентно для России и не является изобретением ни совка ни Кремля.

Успех сюжета Васильева по-видимому обеспечен двумя моментами. Автор уловил толчки консолидирующих настроений советского общества с временным разрывом тридцать лет. 1972 год стал взрывом невидимой революции общества, когда сочетанием осторожной сдачи позиций, уступок и просыпающемуся населению и звереющей от успехов СССР советологии удалось с помощью комплекса проектов (массовые жилстрой, ЖСК, шесть-восемь соток, научно-популярная журналистика с профессионалами, проект «Юность» с новыми именами для мировой культуры) удалось на двадцать лет отодвинуть события, ожидаемые как торжество демократии.

Второй момент обеспечен талантом Васильева собирать в одном произведении репрезентативный набор факторов выживания и успеха страны в т.ч. и в разрывы истории государственности.

Мотивация автора важна тем, что она есть, иначе не было бы оглушительного результата, который смыслу мотивации соответствовать не обязан.

Васильев отразил типичную особенность русских высказывать ключевое и значимое под стрессом в сублетальном состоянии. Старшина Васков с его опытом отчаянной Финской кампании учит жить и принимать решения своих бойцов, а через них, и массовую аудиторию.

Второе выражение таланта Васильева – авторский подбор судеб участников событий. Картина страны представлена красочно и вполне исчерпывающе.

Второй момент как фактор успеха связан с повторением волны тех же настроений в обществе. Без сомнений, Давлетьяров стал таким же подарком нынешней стране, как Ростоцкий – своему времени. Судя даже только по набору Парламентского Киноклуба, в 2015 на третьем толчке настроений условно говоря жанр «Зори здесь тихие» вытесняет комлементарные интеллигентским ожиданиям «Дурак», «Царь», «Географ глобус пропил».

Новый фильм отличается красочной яркостью. По факту как и Рунет новое русское кино использует достижения гуманитарных технологий, созданных для глобализации либеральных ценностей, против самой имманентно негативной либеральной идеологии, подавляющей личность и клонирующей людей-винтиков, против которых восстал один из операторов проекта «Юность», поэт Евгений Евтушенко.

Глупо было бы думать, что такие произведения создаются без властной поддержки и тем более вопреки власти. Комплект Думы синергично усиливает оглушительное воздействие фильма. В тот же день на правительственном часе выступал Виталий Мутко. Журналисты с их интеллигентскими корнями, воспитанием и соответствующим нижним и верхним образованием не способны воспринимать и транслировать такую информацию. Министр Мутко засомневался, стоило ли так открывать страну закрытой системе, корни которой уходят в ФБР? Если б схема не клонировалась в самых разных и абсолютно несвязанных историях, можно было бы сразу идти к психиатру. Потому что непонятно, зачем мы друг друга доводим до сумасшествия в думской клетке-аквариуме для СМИ в тщетных попытках понять происходящее и как-то объяснить редактору вне Думы, бесенеющему от собственной тупости после пяти минут разговора с парламентским корреспондентом.

Во счастью, «Московская правда» в итоге рукотворного кризиса либерализма вошла в состояние, отраженное на экране и превратила свое название в мем символического смысла.

Истерика в аквариуме продолжалась до позднего вечера – лучше б сделали паузу и скушали «Зори», быстрее и вернее было бы найти выход. Учитесь у старшины Васкова.

Учитывая настоятельные рекомендации не упоминать всуе во избежание неизбежных неадекватностей в искажениях трансляции, имена авторов и исполнителей шестого созыва Думы отсутствуют. Их можно высмеивать и удивляться, зачем в Думе стихи, лекции по литературе, «Русский пионер», всяческие либералы и патентованные агенты влияния, детектив о Думе с безликим названием. Однако легче всех быть правым, не вставая с дивана от телевизора. Точно так же совково высмеивали технологов прошлого Вознесенского Дементьева Евтушенко. По опыту Думы стыдно вспомнить собственную незамутненную инфантильность интеллигентской мысли, потому что телевизор Думу не показывает. Даже мой любимый Парламентский час, в котом по крайней мере есть фактура. Потому что в телевизоре что-то от «Игры в бисер» Гессе и точно не Дума.

Самое главное. Думский набор в комплексе подставляет столкновения с разными диверсантами по траектории некоего цветочка-аттрактора, вынуждая искать и находить короткий прямой путь.

Набор ролей предопределен Борисом Васильевым и вся Дума-6 – чисто карельское болото. Ориентируясь на местности, зная броду, подмечая сорочий грай и сломанные веточки, подавая позывные селезня можно выйти напрямки, пока нынешние либеральные диверсанты будут бродить по безопасным маршрутам. Диверсанты не любят и боятся рисковать. Нормальные герои всегда идут в обход (Айболит-66). Мы – ненормальные появляемся, где не ждали.

Лиза Бричкина-Драпеко не утонула в болоте и ниточка не прервалась. Удивительно нетипичная реакция творческого человека – Елена Григорьевна счастлива продолжению без тени профессиональной ревности, испепеляющей искусство и науку.

Новые актеры со страстью погружаются в острое прошлое страны ярко и гротескно. С удовольствием показывают себя и обсуждают друг друга. В 70-х это было невозможно.

Кажется, прожженные и обреченные на успех Говорухин и Давлетьяров сами ошарашены оглушительным успехом их произведения. Как-то все удачно сошлось, попирая законы вероятности. Но это же особенность этой страны. Живешь в ней и привыкай по заветам старшины Васкова.

Написать этот текст помогла статья Википедии с доскональным компаративным анализом контента повести и двух фильмов. Статусная наука защищена от качественных исследований и ненавидит Википедию. Народ оттягивается в Рунете

Фактура взята из двух сайтов:

htp://kinoprosmotr.net/6184-a-zori-zdes-tihie-2015-web.html

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90_%D0%B7%D0%BE%D1%80%D0%B8_%D0%B7%D0%B4%D0%B5%D1%81%D1%8C_%D1%82%D0%B8%D1%85%D0%B8%D0%B5_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B

09.11.15 Дикорастущие без присмотра студенты Журфака МГУ показала свои дипломные шедевры провел Сергей Борисов Марк Визионер http://leo-mosk.livejournal.com/2814711.html

9 ноября состоялся кинопоказ «Портреты нашего времени – 2015» в 201 аудитории Журфака МГУ.

Провел мероприятие СНС Журфака МГУ, кандидат искусствоведения Сергей Игоревич Борисов (Марк Визионер). Обещал показать лучшие короткометражные документальные портретные очерки студентов телевизионных групп факультета журналистики МГУ. Представлены пять фильмов выпускников 2015 года.

1. Инна Омельченко Чистый документализм, фильм-наблюдение «У меня все есть». Черно-белый деревенский подросток тащит бревно моет собаку плавает курит в недостроенном доме.

2. Перт Ларин. «На божественной страже». Документальный фильм о настоятеле Храма Василия лаженного Иоанне Восторгове. Написал шесть томов сочинений. Специалист по социалистическим учениям. На выборах патриарха Тихона Восторгов сказал что в жертву всегда избирается лучшее, а не худшее. Московский златоуст обирал толпы людей напротив Кремля. Расстреляли. Параллелей с Александром Менем автор не усматривает.

3. Валерий Прохоров. «Красивое место» в подмосковном Пушкино. Священник Андрей Дударев комически похожий на Ролана Быкова настолько правильный в своем стремлении поставить памятник Льву Толстову на месте бывшего до войны магазина, обычные правила для него неписаны и парковаться можно поперек.

4. Евгения Титова. «Энергия ветра». Собственно, ни энергии ни ветра нет. Есть декоративная конструкция на берегу Москвы-реки в районе Южнопортовой. Пентомаран Русецкого в прошлом часто снимали, потом подзабыли и студенческий фильм стал для русского национального чудика настоящим подарком. В 62 тоже любви хочется.

5. Артем Кузнецов. «Ностальгия». Непалец Дан Фабри из рода брахманов родился в деревне без электричества, в пять лет потерял родителей по необъяснимой причине и был усыновлен в Италию, где ему вручили кисть и краски. Мечтает реалистически описать события на Украине. Студент Журфака Кузнецов пересекся с непальцо-итальянцем Фабри в Берлине возникла мысль – снять. Камеры не было, перевода не было. Но что-то было.

В цельном фильм слабые, на Журфаке студентами не занимаются. Они там дикорастущие.

21.10.15 Человек, обреченный на счастье: новый фильм Говорухина Конец прекрасной эпохи в Думе http://leo-mosk.livejournal.com/2792528.html

Станислав Говорухин показал в среду в формате Парламентского киноклуба свой новый фильм «Конец прекрасной эпохи».

Фильм по сценарию самого Говорухина отражает таллиннскую часть биографии Сергея Довлатова – работа в серьезной партийной газете республики. Реперная точка по времени привязана к полету американцев на Луну. Газета освещает важнейшие политические события – визит генсека в Польшу. Смотрится приятно и весело. Получилась какая-то весела профанация советской жизни Эстонии. Главный редактор постоянно поучает журналиста Андрея Лентулова, упрекая в политической безграмотности. Неправильно расставил страны, сначала надо социалистические, Данию как члена блока в конце. Венгрию после ГДР. Партия решила что четырехсоттысячный житель города должен родиться к юбилейной дате. Лентулов должен описать за двойной гонорар. Младенец должен быть публикабельный – полный комплект родителей, никаких матерей-одиночек или кесаревых сечений. Человек, обреченный на счастье. Первый младенец, появившийся на свет во время дежурства журналиста в роддоме оказался сыном эфиопа. Второй – сын коллег по журналистскому цеху. Радостный папа Штейн уже и стих написал, но еврея надо согласовывать. Третий подошел по всем параметрам – отец русский Кузин, мать эстонка. Главред потребовал добиться от родителей нужного для публикации имя младенца, обещая за это 25 рублей. Мрачный Кузин повеселел и на радостях напился, пока Лентулов согласовывал 25 рублей и фотографа. Кончилось дело милицией.

Лентулов в киоске покупает Юность. Читает Грани под обложкой Чехова. Его повесть о работе на зоне во ВВ всем нравится. После обыска у приятеля-диссидента рукопись оказывается в Конторе, откуда ее присылают в редакцию для осуждения. Журналистская карьера заканчивается.

Как всегда у Говорухина, получилось естественно и невероятно одновременно. Буквально как в жизни. Работа в редакции – постоянное курение, пьянки, нелепые задания и столь же нелепые расхождения публичного слова и разговорного. Из нынешнего времени неправдой кажется все, кроме м.б. оценок капитана милиции. Тот заставил горе-журналиста дать ему почитать Грани и оценил по-своему. Грани под обложкой Чехова чудесным образом спаслись от изъятия при обыске Конторы, потому что были в ментуре.

Непривычен говорухинский монтаж с перескоками во времени без связок и отбивок как уже было во Weekend. А так все вроде в Духе Довлатова. Роль Светланы Ходченковой не помнится в оригинале, но это не один такой момент. Говорухин дописал Довлатова красочней автора.

Представляя фильм, Говорухин как всегда кокетничал. Не слишком оригинальный вопрос о последующих съемках получил ответ, что вряд ли будет еще снимать. Говорухин якобы перестал считать, сколько у него фильмов вышло. И его зритель его ушел, нет его. Почему фильм черно-белый? Еврея спросили: почему вы делаете обрезание? – А красиво.

Зал был полон и даже кое-кто из депутатов пришел фракции КПРФ – Владимир Бессонов. Нелишне отметить, что фильм сделал качественно. Говорухин договорился о демонстрации фильма на Первом канале бесплатно и без рекламы.

Информация о фильме

Конец прекрасной эпохи

Режиссер: Станислав Говорухин

Оператор: Геннадий Карюк

Художник: Валентин Гидулянов

Продюсеры: Станислав Говорухин, Екатерина Маскина, Александр Просянов

Производство: Киностудия «Вертикаль»

Год: 2015

Премьера: июнь 2015 (Кинотавр), 1 октября 2015 (кинопрокат)

Актеры: Иван Колесников, Светлана Ходченкова, Фёдор Добронравов, Борис Каморзин, Дмитрий Астрахан, Лембит Ульфсак, Сергей Гармаш, Александр Робак, Элина Пяхклимяги, Тыну Карк, Дмитрий Ендальцев, Юлиан Макаров, Татьяна Ястребова, Дмитрий Соломыкин, Дарья Пугачева, Олег Новиков (IV), Александра Булычёва, Владимир Довжик, Кристо Вийдинг, Андрис Лепик, Герт Раудсеп, Анастасия Евграфова, Мария Павлова (III)

23.09.15 фильм «Еще один год» Оксана Бычкова

Зугура Рахматуллина представила Парламентскому киноклубу фильм Ольги Бычковой «Еще один год» http://leo-mosk.livejournal.com/2749669.html

В среду 23.09.15 зампред комитета Госдумы по культуре Зугура Рахматуллина представила в Малом зале ГД новый фильм Оксаны Бычковой «Еще один год».

Молодые супруги Комаровы в течение года от любовного рассвета до семейного заката. Развод по техническим причинам. Нежелание считаться с этим фактом. Отсутствие завершения, просто год жизни.

Смотрится странновато, потому что непривычно. Три инсерции любовных совокуплений сделаны с прицелом на реализм без перекосов. Аналогично выстроены современные кухонные разговоры. Точная привязка экрана к историческому месту и времени в текущей современности означает, что российское кино обрело или вернуло уверенность в аудитории и признание.

В 90-е снимали так, чтоб без редактуры монтажа можно было показать, где получится. Если вообще получится где-то представить фильм. Расчет на внешнюю поддержку породил группу жанров духовного само оскопления, созвучного русской интеллигенции.

Потом партия и правительство в их новом обличье взялись за кино всерьез. Появилось множество чудесных отечественных фильмов на новом уровне качества. Техника оператора, кадрирования, монтажа за время провала шагнула далеко вперед. Особенно заметен прогресс в подборе актеров и организации съемки. Каждая из составных частей кинопроизводства стала высокой технологией. Надрывов и разрывов, с которыми играли Чурикова или Раневская, не видно. Однако получается не хуже, а даже лучше. Нет нужды тащить в проект какую-то из новых звезд вроде Ходченковой с Балуевым для привлечения зрителя.

Голливудскую блокаду иностранной кинотеатральной сети отечественные фильмы в массе не пробили. Исключение составили национально-консолидирующие картины как противоядие само оскопляющих.

Парламентский киноклуб показывает фильмы всех возможных направлений нового российского кино.

«Еще один год» для неискушенного любителя кино с первого впечатления кажется фантастически необычным абсолютным отсутствием какой-либо необычности, менторской завершенности. Как бы вот просто жизнь как есть.

Номинально это ремейк «С любимыми не расставайтесь». Точно так же можно сказать, что «Июльского дождя». Современная московская кухня выписана познавательно. Персонажи стали моложе и тезаурус у них расширился.

Для репера естественным образом встроена фраза про семью из новогоднего обращения главы государства. Это уже веяние времени. В советском художественном кино редко мелькали официальные слова Сталина, для Брежнева места не было. Современная молодежь все больше ассоциирует себя со страной и интеллигентской идиосинкразией к совку не страдает.

Кроме всего прочего, фильм «Еще один год» показывает пример лексики межполового общения, утраченной на время кризиса семьи. Текущий кризис семьи имеет истоки в позапрошлом веке. За прошедшее время привел к нескольким мировым войнам и множеству революций, вылившись в настоящую войну полов.

Соотношение социальных ролей героев фильма вполне типично. Она быстро социализуется и находит неплохую работу. Ее хвалят за «инфографику туризма», обещая повысить. Неважно, на что прицел – профессиональные или женские качества. Все в комплоте.

Он – с образованием без надежной работы. Эпизод с травмой вмонтирован несколько искусственно, чтоб показать: уверенный в себе герой остается в группе риска. Сцена устройства на работу выписана весьма натурально. В итоге он оказывается между двух женщин и каждая его ждет. Чем это может кончиться, мы не знаем.

Ниже приведена информация из сети вместе с рецензией, совершенно не отражающей впечатление от фильма.

В нем нет совсем ничего от обострения редакционного кризиса в журналистике. Однако считать это недостатком не хочется. Просто очень приятно смотреть, как люди живут, радуются, строят планы на будущее, находят радости в жизни. И в общем даже не всегда ссорятся и беспробудно пьют. Все это есть. Есть и склонность вылить дурное настроение на того, кто рядом. Взаимные оскорбления, ссоры, пьянство и прочие непременные атрибуты экранных шедевров в данном случае не стали идеей фикс ни для автора, ни для его героев. И в стране так не было, просто классики нас обманывали.

По диалогам героев фильма Бычковой можно учиться, как строить отношения. А это сейчас самое важное – кроме просто хорошего кино.

10.07.15

Товарищ Сталин любил кино и нам велел

Просмотр дипломных фильмов ИСИ и ВШТ в КвАРТире 10 порадовал – преподаватели Надежда Цымбалова и Наталья Вакурова

Фестиваль «Откройте окно» организовала Надежда Цымбалова на площадке КвАРТира10 Артпространство Моховая, 10. В пятницу 10 июля состоялась вторая ежегодная встреча для демонстрации и обсуждения дипломных фильмов студентов факультета тележурналистики ИСИ и ВШТ МГУ.

Подбор тематики фильмов в некотором смысле типичный пример управления случайностью, исполненное Цымбаловой виртуозно. Комплект всесторонне разных фильмов для просмотра собрать было нетрудно.

Н.Цымбалова отметила, что над фильмами работали одной командой и уровень за год вырос. Она поняла, что она счастливый человек, потому что студенты раскрывают перед нею душу.

Тем не менее, споры после каждого просмотра были острыми, взгляды на авторские работы разные и философия жизни несовместима. Одному показалось, что это для детей, идеи нет, Гай-Германика или Дом-2 и даже хуже. Студенты со словом в кармане не мешкали: А Дом-2 до ухода Собчак или после?

Оказалось, критик и знаток жизни в искусстве не смотрел Дом-2 ни до ни после. Общий смех. Для чего в кадре книга Джона Фаулза, никто не знал и «Башня из черного дерева» не читал. В общем-то, эти «дети» жизнь знают лучше и по счастью не привыкли думать одно, делать другое и говорить третье, сплетая из принятых банальностей.

Так что пусть не обижаются ветераны этой жизни, но люди становятся лучше, и учить их экранной морали выглядит чем-то неуместным.

Вечер в «КвАРТира 10» на Моховой стал буквально светлым лучом жизни, которая сейчас стремительно меняется, и пока непонятно, какая сторона, с какой стороны виртуальной баррикады поведет мир в будущее. По студентам Цымбаловой и Вакуровой можно судить, люди становятся лучше. Этих детей взрослые уже не испортят. В прошлом бывало жизнь ломали – просто из зависти. Проклятущая КПСС-ка целый проект «Юность» придумала и провела в жизнь, чтоб вывести новые имена в гуманитарную сферу. Сейчас вроде той войны, а тема Vis vitalis – жизненной силы – актуальна не меньше, чем в концлагере или блокаде. Проект Вячеслава Новикова по поэзии Донбасса показал, как военная блокада стимулирует творчество. Таких проектов, как «Откройте окно» Цымбаловой, в русскоязычном сегменте глобального мира очень много. Они показывают, что мы все под прессом какой-то блокады, консолидирующей наши жизненные силы.

Спорим мы однако сами с собой. Лишь косвенные моменты могут намекнуть на внешние силы. Например, исторический разрыв 90-х отмечен запросом на характерную для русской интеллигенции правду жизни формата «у нас все плохо», которая сохранилась к настоящему времени в большом кино внешнего применения. Доделанный вдогонку фильм «Трудно быть богом» Германов шокировал грубостью национального мазохизма, выхолостившего философское сопровождение феноменологии национальной трагедии. Нет там ничего от Стругацких, кроме названия. Понятно, почему его не выпустили сразу, он мог повлиять на мазохистское отношение к перестройке-перестрелке.

У нового человека другое прочтение и соответственное художественное воплощение темы лагеря, инквизиции, военного геноцида. На первый план вышел вопрос «Как выжить?» и он естественным образом переходит в сущностный, а не риторический вопрос «Для чего?»

Представленные студенческие работы дают ответы: смысл жизни в ней самой и жизнь нуждается в тебе. Неспособность человека жить на одном месте, осень души или жажда конфликта тут не переходит в безысходность тоски. Автора можно заставить плакать, но ему уже не навяжешь суицидальный садомазохизм, и пятерку за диплом все равно придется поставить.

Однако посмотрим кино поэтапно.

1. Самая сильная журналистка всех времен и народов Анна-Мария Вакарь, отказавшаяся от говорящей фамилии «Погасий», сделала беспроигрышный фильм про основателя третьей венской школы психиатрии по имени Виктор Эмиль Франкл. Материалы дипломнице предоставил его ученик Александр Баттиани. По версии автора фильма, смысл жизни есть, даже если ты в ней не нуждаешься – жизнь нуждается в тебе. 16% мечтают заработать, 78% ищут смысл жизнь.

Тема не раскрыта. Взята за основу историю психиатра в концлагере, нет ничего про то что толкает людей на смерть или на жизнь. Опыт Франкла показан в известном ключе: человек ищет слова, что дадут стимул жизни другим и находит в этом поиске смысл собственной жизни.

Для старта споров зрители отметили наименее значимое для зрителя и наиболее – для профессионалов включая присосавшихся их массовки-тусовки: акцент. А чё до мене, так то и чё. Короче, мне понравилось и здесь есть момент мазохизма из серии кто кого: препод студентку, что адекватно, или наоборот, что зачастую, когда «кто-то у нас порой»..

2. Фильм Лизы Кешишевой «Под знаком Эфроса» создает адекватное впечатление, чем и кем был Эфрос для сцены и сцена для зрителя. Примерен прием монтажа с передачей книги Эфроса для зачитывания цитат. Ключом видеоряда стал дождь из бумаг с разными словами, включая имена актеров. Театр – это иллюзия. Лиза: По каким-то следам, крупицам восстановить то, к чему я не могу иметь отношения.

Работа открыта деструктивной критике. К сожалению, у искусствоведов нет формализуемой теории красоты и соответственно не может быть аргументов для доказательства найденной автором гармонии в композиции, удачно составленной из разрозненного.

3. «Немного о Мари» – фильм Дениса Романова об экстравагантной француженке, матери четырех детей Мари де ля Виль Боже. Рассказала про всех. Мама расписывала керамику, бабушка писала маслом, дедушка делал гравюры. Побывал в Москве 60-х, оставил рисунки куполов и стимулировал синтетическое творчество внучки. Мари работала в Камбодже и Судане. Для комплекта экзотики осела в Москве и сына отправила на практику в Барнаул. Ее очередная выставка пройдет на Флаконе в день взятия Бастилии.

В Бастилии в тот день было полтора инвалида, но в фильм не вошло – создатель проспал ключевые события.

Чем занижается французская Машка с мужем в отсутствие высшего зла телекамеры, знает только нянька их детей. Нашим пытливым журналистам есть фронт работы, но на экране явно шоу за стеклом без особого желания платить за стекло.

4. «О нас никто никогда не узнает» – особенности композиции кадра под влиянием живописи аудиовизуального искусства. Станислав Майборода, человек с настроением осени, адекватно передал в своем фильме свое отношение к краскам жизни. Краски жизни нарисованы вполне в духе времени. Фильм игровой, и это дает много возможностей, если талант есть. А он есть.

5. Екатерина Харитонова, «Что таят в себе башни Кремля». Фильм-лекция смотрится на одном дыхании. Великолепная компьютерная графика и монтаж, профессиональные данные автора и ее же в роли экранного рассказчика. Хочется больше таких фильмов.

6. «Rec» Екатерины Утенышевой – вот это то, что вызвало больше всего споров. Томик Фаулза в кадре послужил критерием баррикады своих и чужих в отношении к искусству.

А все было честно: «Я собираюсь показать историю, которая выставляет меня в наихудшем свете». Вера, Женя и Максим разыграли классический конфликт двух женщин вокруг мужчины как информационного повода. Высшее зло – видеокамера. Как вывод вяжется с фактом, что конфликт запущен и инсценирован самим оператором? Она же сценарист, автор и актер. Конвергентное искусство со смешением ролей – веяние времени. Оно развивает главное веяние этого времени. Автором жизни стала женщина, ищущая остроты. Мужское начало протестует против роли заложника в женской игре: «Ты хотела конфликт? Выбирай: я или камера».

Выбор автора сознательный, Катя выбрала научного руководителя, который не мешал ей делать то что она хочет. И она сделала – под видеокамеру. По словам Цымбаловой, больше всего нравится женщинам после сорока.

7. Марк Поляков. «Одиночество». Безмолвный фильм о пожилой женщине. Может, и правда. Но очень тягостно. И беспроигрышно, кто ж в наше время будет признаваться в ненависти к старушкам?

8. В руках каждого человека спасение всех – фильм Ольги Шершневой «Помогите!» со спорной темы уличных побирушек естественным образом вырулил на тех, кто реально нуждается во внимании, причем вовсе не денежном. Виталий Третьяков на защите диплома указал на подмену выбранной темы и соответственно не раскрытой. С подачи профессора Ясена Засурского Третьяков обрел монументальный образ источника истины и спорить с ним не принято, что неправильно. Шершнева не нашла слов для защиты своего авторского выбора. В «КвАРТире» не было ни великого Третьякова ни упрямой Шершневой и дискуссия завяла, не начавшись. По моему мнению, мертвая тема раскрыта блестяще именно благодаря находке в переломе на другую тему.

9. Фильм о Даниле Иванове, потерявшем в автоаварии правую руку и отца. До того был немного нарциссичен, а после не мог смотреть в зеркало. Осознал, что теперь нет человека, которому можно позвонить, потому что он сильнее. Тот на кого можно опереться, теперь это ты сам.

Есть такие травмы, которые невозможно компенсировать. Это не приговор, это прыжок. Смысл искать бесполезно. Я не верю в судьбу, есть только тот смысл, который я вижу.

http://leo-mosk.livejournal.com/2697948.html

С фотографиями Надежда Цымбалова, Наталья Вакурова, Кристина Кондратьева:

https://www.facebook.com/moskovkin.lew/media_set?set=a.863525703684088.1073741901.100000799992009&type=3

20.05.15 фильм «Территория» Александр Мельник

И места, в которых мы бывали, люди в картах мира отмечали

Северстрой: Золото Ямала – в Думе показали фильм Александра Мельника «Территория»

Эх, где мой геологический молоток с надежной буковой ручкой и штормовка с гордым ромбиком «Мингео» на рукаве: Чтобы жить километрами, а не квадратными метрами, чтоб рассветы с закатами наблюдать. Холод, дождь, мошкара, жара – Не такой уж пустяк!

Работа в Думе удачно перекликается с опытом путешествий по великому Союзу. Местами случаются красочные интрузии. В среду 20.05.15 Парламентский киноклуб показал очевидно знаковый культовый шедевральный – можно влепить любые эпитеты широкого спектра включая недоделанный или затянутый – фильм «Территория» Александра Мельника по одноименному роману культового геолога-писателя Олега Куваева.

Это уже второй фильм, в первый раз роман был экранизирован Александром Суриным в 1978 на Мосфильме.

...В то время когда старушка Европа бунтовала в борьбе за виртуальную свободу любым способом, Союз пошел естественным путем. Любознательные путешествия изначально были национальной чертой русских. В 50-60-х культовой стала геология для тех, кто ничего не терял и всю жизнь ищет.

Отрадно, что фильм «Территория» судя по итоговым титрам поддержала куча знакового народу включая Путина Медведева Шойгу некоторых депутатов типа Слипенчука и множества тех, кто конкретно обеспечил съемки на натуре. В известном смысле это означает возврат адекватных приоритетов.

Авторы фильма по максимуму использовали возможности масштабных съемок красот Ямала в т.ч. с воздуха и применили оригинальный формат монтажа. Поскольку информации в Рунете достаточно включая текст романа, не было нужды соблюдать хронологичность и накачивать голливудскую динамику. Фильм создает настроение, лиричность опасности и в то же время – ценность человеческой жизни, в которой этой стране традиционно отказывают.

В картину встроены сакральные моменты технологии выживания с упоминанием точного перечня без чего нельзя выходить.

Хронологической вехой стало сообщение о подлете Гагарина.

Все вместе смотрится фантастично даже для меня. Я не застал то героическое время геолога Куваева и видел уже промразведку для определения объема запасов. Геолог не мог запросто привезти в Москву мешочек с золотом, потому что за это стреляют. Однако бригадир прииска обладал точными данными о запасах и степени извлечения месторождений в разных странах.

Время Куваева выстроило само представление о запасах недр. Советская геология фактически совершила очередной этап великих географических открытий.

Еще одна национальная особенность – упорство в доскональности познания – улавливается автором весьма четко. Есть поучительные моменты и про журналистику и про журналистку. Ключевая особенность огромной страны, недоступная понимаю, совсем в другом: способность в заурядной бытовой беседе выволакивать на свет божий все смыслы мира.

Подтверждаю: так оно и было повсеместно, где мне довелось побывать от Калининграда до Якутии включая Западную Сибирь и Среднюю Азию. Особенно впечатлила партия для разработки золота на трех тысячах в Киргизии. Неистребимый быт московской коммуналки сочетался с кристаллами фиолетового нефрита, брошенными у палатки, и сама палатка, ходящая ходуном под порывами ветра со снегом. Когда ветер утих, вылезли из палатки нарисовали на снегу дату 17 июля и сфотографировались.

Верификации советской геологической фантастики служат семейные фотографии геологов в последних кадрах. Их очень много.

Попытка передать дух фильма – запомнившиеся из песен у костра строки ниже.

Леонид Лучкин, Музыка – Станислав Пожлаков. Дождь прохожих осыпает, В окна моросит. Мой мальчишка засыпает, Но еще не спит.

Только черный дождь не будет

На твоем пути.

Верю – черный дождь не будет

На твоем пути.

Юлия Чичерина – Любить тебя

Тебя любить – других забыть Что в жизни лучше этой доли И, от тебя тайком, от боли От вечной боли волком выть. Тебя любить – в пустыне воду Глотать, не утоляя жажды И прихоти твоей в угоду Отброшенною стать однажды. Воистину тебя любить непозволительная роскошь

Ада Якушева. Ты – мое дыхание, Утро мое ты раннее. Ты и солнце жгучее И дожди.

Юрий Визбор. Спокойно, дружище, спокойно! У нас еще все впереди.

Пусть шпилем ночной колокольни Беда ковыряет в груди – Не путай конец и кончину: Рассветы, как прежде, трубят. Кручина твоя – не причина, А только ступень для тебя.

Песня из фильма «Последний дюйм» Какое мне дело до всех до вас а вам до меня

Джозеф Конрад: Сделай или умри.

Предпоследний аферист: Приобретатели захватили мир: квартиры тряпки машины. Поэтому я уважаю аферистов.

Наставление как писать геологические отчеты: Пиши геологический очерк с личным представлением о земном шаре на данной территории

Куваев, Олег Михайлович Материал из Википедии

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D0%B2%D0%B0%D0%B5%D0%B2,_%D0%9E%D0%BB%D0%B5%D0%B3_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87

Наивысшим успехом творчества Олега Куваева принято считать его роман «Территория», повествующий об успешном открытии золота на Чукотке в конце 1940-х—начале 1950-х гг[7][8][9][10]. Начиная с 1975 г. роман выдержал более 30 изданий, в том числе в «Роман-газете» трёхмиллионным (два раза по 1,5 млн) тиражом. Издавался он и за рубежом: на французском, немецком, испанском, арабском, английском, вьетнамском и польском языках. Книгу переводили в республиках СССР, а в Европе роман вышел в 17 издательствах. Был экранизирован режиссёром Александром Суриным в 1978 на студии Мосфильм (в прокате с 1979), фильм был закуплен Союзфильмэкспортом для показа в социалистических странах.

Успех фильма на территории ГДР во многом обусловлен популярностью немецкого перевода романа, издававшегося едва ли не 10 раз в Германии под названием «Золотоискатели» («Золотоискатели в Арктике», «Золотоискатели в Сибири»).

Наиболее сложным считается последний, неоконченный роман Олега Куваева, названный при посмертной публикации «Правила бегства». Рассматривая сложные проблемы изменения внутренней самоидентификации, этические вопросы, возникающие при бегстве человека, что применимо к широкому кругу ситуаций — от бегства из профессии или социума до вынужденной или добровольной эмиграции, — из той среды, где он больше не может оставаться, автор во многом использует свой личный опыт ухода из геологии и с Севера в 1965—1966 гг («Убегая — ты предаёшь»). Подобной проблематике посвящены также рассказ «Кто-то должен курлыкать» и повесть «К вам и сразу обратно».

Другие, во многом более доминирующие темы, поднятые в романе — коллективизация на Чукотке, произошедшая только в 1960-е годы, принявшая там очень своеобразные формы из-за типа общественного уклада чукчей — см. например, роман Юрия Рытхэу «Сон в начале тумана», — и тема необходимости доверия к людям, находящимся на даже нижней ступени социальной лестницы — например, к «бичам». Последняя тема также является основной в рассказах «Анютка, Хыш, свирепый Макавеев», «Через триста лет после радуги»[11] и повести «Весенняя охота на гусей».

Широкую известность получила также повесть «Птица капитана Росса» (1968), глубоко переработанная в 1971—1973 г.г. одновременно с созданием сценария для её экранизации (двухсерийный телевизионный фильм «Идущие за горизонт», режиссёр Николай Калинин, 1972). Переработанный вариант получил название «Тройной полярный сюжет» и представляет собой, по сути, развёрнутый литературный сценарий фильма.

Повесть посвящена проблемам поиска человеком своего предназначения в жизни, обретения им умения и воли «жить по мечте». В ней рассказывается история поиска мест обитания легендарной розовой чайки молодым человеком, быстро теряющим зрение в результате горнолыжной травмы, приведшей к полному краху его спортивной карьеры. В тексте повести герой напевает песню Александра Городницкого «Пиратская» (1962) [12]. И в других своих произведениях Олег Куваев не раз цитировал хорошо знакомые ему строки Городницкого, много лет проработавшего в геофизических экспедициях в Арктике, поэтому при подготовке трёхтомного собрания сочинений Куваева в издательстве «Художественная литература» в 2005 году издатели очень хотели, чтобы Александр Моисеевич написал предисловие к трёхтомнику[13], но по ряду причин эта идея не была осуществлена.

- Именем Олега Куваева названа одна из улиц города Певек, Чукотский АО – улица Куваева. Олег Куваев жил в Певеке, работал в Чаунском РайГРУ. Певек стал прототипом «Поселка» в «Территории».

- Именем Олега Куваева назван горнолыжный клуб МГРИ (ныне РГГРУ), расположенный недалеко от станции Яхрома.

- Дом-музей (построенный племянником Олега Куваева) находится по адресу: г. Королев, Болшевское шоссе, д. 31 (10 минут пешком от ст. Подлипки-Дачные).

- Единственный писатель, которому золотоискатели поставили бронзовый памятник, используя личные сбережения.

22.04.15 Парламентский киноклуб показал фильм «Дорога на Берлин»

Россия, 2015

Режиссёр: Сергей Попов

В ролях: Юрий Борисов, Амир Абдыкалов, Мария Карпова, Максим Демченко, Александр Новик, Артем Лебедев

Действие фильма происходит в Великую Отечественную войну. Главные герои – лейтенант Огарков и рядовой Джурабаев – молодые люди, выходцы из разных союзных республик, разные по характеру и жизненным позициям, но объединенные общей целью. В основе фильма лежат их сложные отношения и поступки, продиктованные фоном страшных событий войны. Это история о человеческих взаимоотношениях, истинных нравственных ценностях, долге перед Родиной, близкими и самим собой.

Фильм снят по повести Эммануила Казакевича «Двое в степи» и военным дневникам Константина Симонова.

Новый фильм сделан на том же высоком технологическом уровне в абсолютно советском жанре, что отражает виток времени в эволюции массового сознания.

17.03.15 фильм «Крым. Путь на Родину»

Путин рассказал Кондрашову, как напугали и Киев и Вашингтон, спасали Януковича и защищали волю Крыма – фильм в МИА РС

Фильм блестящий, грамотно выстроен на светлой стороне нашей улице. Что такое МИА «Россия сегодня» сегодня? Продукт системы сообщающихся сосудов с коктейлем из суверенных решений и депрессивных, закрыли отечественную науку и еще много чего. Так и тема Крыма: патриочески подъем сопровождается насильственным секвестром финансирования социально-экономической сферы. Конечно это хорошо, что Путин напугал и укров и америкосов, но как бы они организовали более масштабную войну еще и с Крымом кроме Новороссии? Вся русская часть Украины пришла бы в Россию, а не только Крым. К сдаче Крыма очевидно готовились. Была проведена кампания в сети о скупке Крымских территорий китайцами. Куда эти китайцы подевались?

Получился отчет для Партии войны о причинах неудачи: Россию победить невозможно! Похоже на черный PR, само-анти-PR и анти-само-анти-PR, которым блестяще владеет Яблоко и платит за это большие деньги, чтоб продемонстрировать спонсорам отсутствующую жажду победить на выборах. Вашингтон реально опаздывает на шаг на шахматной доске истории, люди не хотят воевать. Приходится собирать отморозков по всему миру.

Дума и окрестности отпраздновали годовщину присоединения Крыма. МИА «Россия сегодня» показал фильм Алексея Кондрашова – демонстрация силы и согласованности действий. Путин удивлен: мы ли это? Напугали и Киев и Вашингтон

Знает ли гендиректор крупнейшего агентства, что происходит если не в России, то хотя в его «Россия сегодня» сегодня? Не хотелось бы присоединяться к оголтелой критике Путина или Киселева. Сам Киселев успешно проводит ответ на внешний черный PR. От журналистики это далеко с обеих сторон.

Журналисту он предлагает сравнивать нас с тем, чем мы были вчера, а не с внешней критикой – тут его поляна.

По словам Киселева, самым страшным для нас была бы отмена санкций.

Мы же сравним с Россией сегодня. Те, кто занят в научной журналистке, удручены запретами на отечественное и закрытием науки вместе с РИАН. Там много чего закрыли.

Ответ Вашингтона на расширение территории России – удушение социально-экономической сферы России. Новость необъяснима: секвестр без необходимости. Бюджет исполняется, денег много. Будет проблема с выводом денег. Причем цель наживы на втором плане. Главное, скрыть огромные излишки. По факту секвестр проведен, цены и платежи повышены, выплаты и зарплаты понижены. Куда проваливается разница, никто не знает. результат видит на себе каждый преподаватель, врач, предприниматель.

Наталью Бурыкину наказали, отстранив от комитета по финрынку за попытку разобраться в валютных спекуляциях на курсе рубля. Борис Кашин сказал о причинах и обвинил СМИ в том, что их новости как из обезьянника. Страна не узнает о методах работы.

Журналисты России почувствовали на себе кризис одними из первых. Однако на публикациях это не отразилось. Главные вести планеты СМИ не передают: о коктейле для России из глобальной системы сообщающихся сосудах и наказании за Крым, спасение Януковича, защиту Новороссии и Сирии от судьбы Ливии, Ирака, Югославии. Далее везде.

МИА Россия сегодня провело в Большом зале специальный показ фильма «Крым. Путь на Родину».

Перед показом состоялась пресс-конференция, в ходе которой рассказано о том, как создавался фильм, какие уникальные факты были использованы при съемках, кто оказывал содействие при создании картины.

Участники мероприятия – генеральный директор МИА «Россия сегодня» Дмитрий Киселев и создатель фильма, телеведущий Андрей Кондрашов.

В ходе мероприятия состоялось видеоподключение студий Агентства в ближнем и дальнем зарубежье, где присутствующие журналисты получили возможность задать свои вопросы и посмотреть фильм с английским переводом.

Прокомментирована уже появившаяся реакция на фильм иностранных политических и общественных деятелей. Фильм будет продемонстрирован с субтитрами на английском языке.

Киселев сказал что фильм сделан на всех языках нашего вещания. Так не смотрят ЧМ по футболу. Важнейшим аргументом фильма является деятельность президента. Есть эмоции, которые не принято показывать. Почему надо лезть в бутылку и называть это аннексией? Аннексия Восточной Германии в ваших терминах произошла.

Кондрашов сказал спасибо Джейн Псаки, которая сделала рекламу фильму до того как он вышел на экран. Это возвращение на Родину самой России. В этом фильме нет точки зрения, есть фиксация событий. Причина тяжелых отношений в мире не Крым, а то что не нравится возвращение многополярного мира. Нам грозили санкциями до Крыма за запрет пропаганды гомосексуализма. Наступил Крым и ушел гомосексуализм. Не было бы Крыма, было бы что-то другое.

Отвечая на вопросы МП, Дмитрий Киселев сказал три вопроса отвечайте что хотите. Что касается если человек не работает на свою власть он работает на другую американцы несколько прямолинейный подход мы живем за городом там у детского сада висит плакат: Обама символика США обращается к тебе «Мусоришь? Thank you!» – мальчиш-плохиш усиливаешь нашу Америку. Самопальный абсолютно плакат но тем не менее трогательно. Можно и на такую позицию встать. Слушайте, давайте с чувством юмора относиться к этому, думать о развитии нашей страны. Как сказал Фрейд, единственный человек с которым вам стоит конкурировать это вы вчера. Так же и Россия: единственное с кем конкурировать себя сравнивать это с нами самими вчера. Я уверен что Россия на восходящем тренде. Вот вы говорите Европа не едина – санкции есть, дай бог здоровья, они будут долго. Самое худшее что может произойти с Россией, я абсолютно убежден, это отмена санкций. Санкции дают шанс перейти на отечественного производителя. Поддержать, иметь отношения с твердыми поставщиками международными партнерами. Сейчас отменят и нашим предпринимателям сказать спасибо не надо? Или нашим латиноамериканским турецким индийским поставщикам сказать извините мы сейчас опять? А потом что будет?. Хотите санкций – наслаждайтесь сами себя щекочите и сами смейтесь. Это абсурдная история. Нужно спокойнее относиться ко всем этим делам. Делаем свою собственную историю, занимаемся собой и смотрим кино. Я боюсь мы задержимся, фильм 2,25. Мы пришли на пресс-конференцию не последний раз.

Фильм начинается со слов Путина о том что спасение действующего президента Украины Януковича по его просьбе было операцией российских спецслужб по приказу Путина. Было ясно что он наткнется на засаду. Ситуация развивалась таким образом, что пришлось решать вопрос Крыма на основе референдума – если люди решат, мы не может их бросить. Янукович звонил Путину 21-го и советовался с ним, Собирался ехать Харьков. Путин предложил не покидать столицу. Несмотря на намерение соблюдать договоренности, Янукович последний раз переночевал в Межегорье и попрощался с ним. Утром правый сектор привел в Раду и Рада отстранила Януковича. Янукович позвонил Путину с просьбой о встрече. Путин предложил встретиться в Ростове. Кортеж Януковича вели другие спецслужбы и чтобы долго не разговаривать приготовили крупнокалиберные пулеметы. Путин отдал приказы забирать Януковича по суше по морю по воздуху. Дали указания куда выйти на берег и выслали вертолетную группу. Вертолеты уже собирались разворачиваться, кортеж дал вспышку дальнего света. Им подсказали, – сказал Путин. Однако Янукович не захотел перелетать в Россию и отправился в Крым. Янукович не мог отдать приказ применять оружие и Путин не знает можно ли его за это осуждать.

Людей возвращавшихся с анти-майдана встретила засада с битами и стрельбой. Заставляли кричать Слава Украине, есть стекло. В убегавших стреляли. В полях и лесах устроили облаву. Били видели кровь и боль получали удовольствие. Корсунский погром унес жизни семи человек. 20 пропали без вести. Из семи автобусов анти-майдана четыре сожгли.

Как появился Аксенов, Путин не знает. 22 февраля бойцы Беркута. По всей Украине на них заводили уголовные дела, везде они были врагами и только в Крыму героями. Имея в виду этнический состав Крыма там было бы еще хуже, Путин посчитал необходимым предпринять определенные действия. Весь крымский Беркут единогласно принял решение идти до конца. Отрабатывали действия которые на Майдане применялись против них.

Путин знал что реальными кукловодами были наши американские друзья. Наши партнеры способствовали государственному перевороту. Сергей Марченко теперь сам может писать брошюры по Майдану. Забрало заливали аэрозольной краской, боец поднимал забрало и получал буковой палкой в лицо. У каждого сгорело по шесть комплектов формы.

Бандеровских митингов в Крыму не было. Севастополь выбрал 23 февраля народного мэра с гражданством России. Алексей Чалый отремонтировал батарею Севастополя. В Севастополе никто не говорит по-украински. Офицер Виктор Мельников не принял украинскую присягу и считает 23 года оккупации.

26 февраля Верховный Совет Крыма намеревался объявить референдум. Киев отдал указание Меджлису сорвать и прислали в поддержку бандеровцев. Они начали беспорядки.

Афганец Павел Таран рассказал как разорвали старика и он погиб. Полетели бутылки с песком и какой-то порошок. Ворвавшись в здание татары увидели депутатов своих земляков и растерялись. Мустафа Джемилев перестал отдавать приказы. Применялось растертое в муку стекло люминесцентных ламп и нервнопаралитический газ. У нападавших были респираторы.

Путин: Крымские татары не однородная масса. Энвер Куртаметов сформировал многонациональную роту отбиваться от бандеровцев.

В Крыму 150 народов и народностей. Боялись импорта межнациональных конфликтов.

27 февраля Мосейчук формирует поезд дружбы. Кузнецы круглосуточно делали щиты из стали. Поезд оказался пустой. СБУ известила что в Симферополе ждут полторы тыс ополченцев. Потребовали остановить и три часа выгружали оружие.

Путин отвел огромную роль ополченцам, главную. Мы будем это делать если увидим что люди этого хотят.

Киев готовился высадить в аэропорту Симферополя боевой десант. Милиция дала возможность ополченцам действовать. План был зажечь на взлетной полосе бочки с топливом. Аксенов сообщил что Киеву доложено аэропорт захвачен. СБУ приготовил оружие. Подъехали КамАЗы с российскими солдатами, это были те самые вежливые люди зеленые человечки. Офицеры СБУ исчезли. Черноморский спецназ появился из Севастополя.

Ополченцы поднялись на вышку к диспетчерам и начали разворачивать украинские самолеты.

Путин: Мы никогда не думали об отторжении Крыма от Украины. Но когда началось, Путин поручил провести в Крыму закрытый опрос. 75% за воссоединение с Россией. На базе в Крыму мы имели право иметь 20 тыс и даже этого количества не потребовалось. Мы не нарушили договоры. Янукович Аксенова утвердил с правовой т.зр. комар носа не подточит.

Фактор безопасности выходил в крымском парламенте на первый план. Присутствие вежливых людей обеспечило работу парламента.

Путин: Наше преимущество в том что я занимался этим лично. На границу с Украиной выдвинулись на границу с Украины. Но их было всего 24. с той стороны Киев стянул кулак несколько сотен боевиков Правого сектора. Подъехали Приднестровские казаки с гармошкой и полевой кухней.

Атаман Николай Долуда привел кубанских казаков. Разбили на всех переходах из Украины лагеря. Население кормило казаков и просило не уходить.

Средства воздушной разведки России зафиксировали подходы систем залпового огня Град. Киев сетовал: Российская армия обгоняет нас на один шаг.

Александр Овчаренко: Мы опередили на 7-8 часов.

10 марта пошел на прорыв украинский военный Урал. Афганец Олег Горшков выдвинул свой автомобиль на перехват. Он выжил, но потом не выдержало сердце.

Путин: Крым исторически российская территория. Они не оставили нам выбора. И тут меняется ситуация на море но тут уже командует не Киев. Эсминец Дональд Кук. Путин как главнокомандующий перебросил береговые комплексы Бастион. Сознательно развернули так чтобы было видно и Космоса. Аналога в мире нет. Сверхзвуковая невидимая ракета может делать несколько поворотов. Дональд Кук с томагавками почувствовал излучение прицела Бастиона сделал восьмерку убегая из-под прицела.

Путин о приведение в готовность ядерных сил: Мы готовы были это сделать. Вы находитесь за тысячи км а мы здесь и это наша земля. Путин не думает что у кого-то было желание развязать мировой конфликт. Мы не собирались лесть на рожон.

Путин сказал что холодная война закончилась и нам не нужны кризисы типа Карибского. А ядерные силы ядерного сдерживания и так в полной боевой готовности. После пролета МиГ-24 над Дональдом Куком подали рапорты об увольнении.

Путин: Мы сделали из Крыма крепость. Он был милитаризован как будто Киев готовился к войне именно в Крыму. Не допустить кровопролития. Мы должны были разоружить формирования украинской армии и сил правопорядка или убедить не мешать.

Защищенные линии уже были перерезаны, а отдавать приказ кровопролития открыто Киев боялся.

Путин: На то у существует спецназ ГРУ.

Украинский генерал Михаил Коваль отправился в Ялту с приказом стрелять на поражение. Когда Мерседес генерала увяз в толпе началась операция. Генерала с кровавым приказом перегрузили и Виталий Пунько рванул в Старую Ялту, запутывая следы. Розыск СБУ результатов не дал. Коваль просил отпустить и когда обещали принялся в благодарность ругать Майдан.

Пунько: Когда Коваля засовывали в машину, украинские пограничники аплодировали.

Путин: Это не какие-то наши агенты, люди незнакомые нам действовали по велению души и совести.

В начале марта двадцать частей перешли на сторону России. Киев стал заводить уголовные дела на командиров. Путин дал указание Минобороны перебросить в Крым ГРУ и десантников -0 ну чего скрывать.

14 вертолетов на аэродромы Кача и Джанкой.

Путин: Надо было дать возможность провести референдум.

Корсунь 988 год православие. Место было выбрано для встречи с украинской стороной.

Путин: То одного пришлют то другого. Предлагались силовые методы. Путин попросил ветеранов поговорить и он написал рапорт об увольнении. С помощью бонов и тросов перегородили бухты. Затопили списанный корабль Очаков. Украинские корабли не могли даже поднять якорь.

Путин: Ребята вели себя достойно. Но президент свергнут. На корабли прорвались ставленники Майдана и без спецоперации не обошлось.

Звонков Путину с Запада было много.

Наталья Поклонская вела в Киеве несколько громких дел. Не удалось довести до конца. Когда вместо милиции проверять документы пришел Правый сектор Поклонская написала рапорт об увольнении и уехала домой в Крым. Пришла на прием к Аксенову. Его не знала. Он предложил в прокуратуру.

На прокурора Крыма совершено несколько покушений. Россия великое государство это знают все. Потому и нападки такие.

Афганец Сергей Турчаненко задержал группу Правого сектора с ядами для отравления водохранилища.

Ночные волки устроили байк-шоу в Севастополе. Сто тыс зрителей.

Разведка внедренная в Правый сектор сообщила о переброске Киевом в схрон на Ай-Петри нашли схрон в карстовой пещере.

Из более чем 20 тыс украинских военнослужащих 18 остались служить России.

Операция в Феодосии единственная часть которую пришлось брать штурм – в составе сил быстрого реагирования НАТО. Указания получали напрямую из генконсульства США в Киеве. Штурм начался 24 марта. Боевыми патронами стреляли только в оружейную комнату. Военнослужащие с Западной Украины имели сертификаты НАТО. Называли себя дивизией Галичина. В Горловке творили жестокость.

96,7% проголосовали за вхождение в Росси. В Севастополе 95,6%.

91% опрошенных в России за присоединение Крыма.

Путин: Невозможно отодвинуть Россию от ее интересов. Непростая работа. Масштаб. Разнородность сил и средств. Все было скоординировано. У Путина возникал вопрос: Мы ли это?

На внеплановом послании ФС Путин сказал как мы почувствовали что нас ограбили, когда Крым оказался в другом государстве. Путин объявил о внесении закона по присоединению Крыма и Севастополя.

В послесловии Путин сказал что нужно построить мост в Крым, создать собственную энергетику, восстановить рекреационную и гуманитарную базу Крыма

28.01.15 Фильм «Звезда» Анна Меликян

Фильм Анны Меликян «Звезда» показали в парламентском киноклубе

Зампред думского комитета по культуре Зугура Рахматуллина и Парламентский киноклуб представили в среду в Малом зале ГД фильм Анны Меликян «Звезда».

Само название фильма в сравнении с фабулой закрепляет первое впечатление пародийной доминанты.

Последовательное прочтение экранного контента заставляет усомниться в нашей способности определять чистоту жанра на основе традиционной схемы и многочисленные новации здесь тоже не помогают.

В ответ на недоумение корреспондента МП Зугура Рахматуллина без тени сомнения сказала, что фильм философский о смысле жизни.

Еще бы не так. Тут на втором плане некий старик, коллекционер предметов, связанных с человеческим представлением о смерти. Ведь смерть – главное событие в жизни.

Что-то от Эме Танатогенос из «Незабвенной» Ивлина Во. И столь же наплевательски пародийно: у нас акция «Сделай две губы по цене одной».

Одно и то же заключение Георгия Беридзе, завкафедрой гемопатологии, дано двум разным женщинам разного возраста, происхождения и положения, с одинаковой комплекцией: у вас серьезное аутоимунное генетическое заболевание, в мире всего двадцать случаев и у нас в стране только два. Беридзе просит завещать клинике органы на исследование – если религиозные убеждения позволяют.

По сюжету оказывается, что оба редких случая героине известны. Но это неважно, потому что она – звезда. Ей мама говорила и она это точно знает. Осталось только сделать ноги. Уши, волосы и губы она уже сделала.

Фотография семейного счастья уже отредактированного варианта героини с половником на обложке глянцевого журнала выглядит издевательской насмешкой. Художественная галерея представляет пенисы, которые могут много сказать о человеке. Раньше рисовали уши, но пенисы оказались более говорящими. Следующий этап – отпечатки на больших листах бумаги голого тела героини, тщательно вымазанной краской.

Это не картина. Это другое слово из четырех букв. Эстетствующий галерист в выражениях не стеснялся. Фишка в том, что к назначенной дате выставки в окне у галериста одна героиня обманула и не умерла, а принялась размножаться. Другая прожила остаток дней по заветам профессора Воланда и тем самым создала повод для выставки картин, отпечатанных ушедшим в небытие телом.

Хотели семейного счастья? Нет? Ну, тогда получите! Главное в этой жизни – неожиданность. Ну, как во «Weekend» Станислава Говорухина. Разве что конец совсем неоднозначный. Не дорос мэтр до вершин искусства, не дорос.

Фокус в том, что для роли звезды не надо было редактировать природу. Сюрприз: сама была и так хороша. Такой вираж сценария могла придумать жизнь, потому что в сказки человек человеку не верит.

Две героини как в сказке меняются обликом и судьбами. И без чертовщины, а вполне взаправду.

Цельность «Звезды» Анны Меликян не оставляет сомнений в чистоте жанра. Тем более что сделан фильм на основе современных гуманитарных технологий. Короче, эффектно смотрится. И ненавязчиво, в отличие от победителей высших конкурсов, где элитарная кинотусовка награждает друг друга и высоко художественное кино делится по политической загруженности на черно-белое по соответствующему отношению в стране пребывания.

04.01.15 фильм «Победить голод»

Победить голод: фильм о Николае Вавилове на Россия-24

Николай Вавилов: Жизнь коротка, надо спешить – Фильм Р-24

180 экспедиций, 65 стран, создание самого богатого банка семян 10-11 трлн долларов. Самая дорогостоящая коллекция выше ЗВР.

Директор ВИР Николай Дзюбенко: Сопровождающие Вавилова не могли тягаться с ним в выносливости, приходилось им давать отпуск для восстановления.

Замдиректора ИОГен Александр Кудрявцев: Вавилов переходил Нил, отстреливаясь от крокодилов.

Юрий Вавилов: отец очень гордился РГО.

Молитвенно думаешь... По Абиссинии бродит профессор Вавилов – Максим Горький, «Правда» 18.04.29

Замдиректора ВИР Игорь Лоскутов

Вавиловская коллекция живой организм. Если семена держать в пакете, через пять лет они умрут. Их надо высевать и заменять свежими.

Вопреки приказу, на свои средства сохранили полбу

Vavilovia Formosa Вавиловия прекрасная – горошек очень красивый.

1920 Доклад на Съезде Вавилов «Закон гомологических рядов наследственной изменчивости».

1921 Вавилов фурор два доклада: закон гомологических рядов на английском и иммунитет по-французски.

Елена Борулина в Саратове занималась чечевицей, которая считалась стратегическим сырьем.

Ученый секретарь Комиссии АН СССР по сохранению и разработке научного наследия Н.И. Вавилова Татьяна Авруцкая

Илья Захаров-Гезехус

6-7.09.40 протокол допроса Н.И.Вавилова признание в итоге угроз: жену твою будут насиловать у тебя на глазах и сына уродовать.

Во время войны 10 человек остаются в ВИР хранить коллекцию Вавилова.

Приказ фашистов захватить все селекционные станции и коллекции Вавилова. Сколько вывезено, точно неизвестно. Высаживали в Австрии.

Председатель СП Саратова Александр Амусин: Вавилов умер от истощения. Он ляпнул что хочет накормить весь мир. Сверху ему и припомнили.

Завотделом ВИР Маргарита Вишнякова: Борулина посылала посылки с едой в Москву, Вавилов умирал в нескольких сотнях метров в Саратове.

Вавилов похоронен не в гробу, а в ящике из-под семенной картошки. Могила обнесена колючей проволокой.

Сейчас каждая развития страна пытается создать свой генетический банк по принципам Вавилова.

Коллекция на Шпицбергене

Элис Блэквелл «Голод» – роман о подвиге русских ботаников, сохранивших в блокаде Ленинграда банк семян, чтобы накормить человечество.

Комментарий Л.М.: В фильме есть то что и я не знал. Например о попытке фашистов вывезти генетическую коллекцию.

Однако в фильме нет и видимо не м.б. того что я знаю из Думы – об аналогичных действиях США в начале нового века. Ничего нет об аналогичной ненависти окружающих, которой так боялся и угождал Сталин, к генетическому успеху.

Парадокс в том, что при Сталине и Лысенко можно было сохранить полбу или менделирующее разнообразие окрасов норок. Без Сталина сохранение генетического разнообразия оказалось невозможным.

В фильме отмечено одно из двух научных достижений Вавилова – закон гомологических рядов наследственной изменчивости. Идеи центров происхождения (очагов распространения) культурных растений в фильме нет. Их семь.

Если быть точным, идеи были до Вавилова. Он обобщил и максимально использовал исторический момент организации новой страны для организации в ее составе структуры прикладной ботаники – ВИР, ВАСХНИЛ, генетическая коллекция, сеть селекционных станций. Вавилов лично объезжал селекционные станции, решая как научные, так и межличностные вопросы.

Как известно от Владимира Эфроимсона, у генетиков их особенно много. Генетический мир мал и богат на все.

Остается вопрос: за что? Удивительно, что в генетическом ответе ничто не скрыто. Только эти люди не силах сказать больше.

Для этого нужны люди несистемные – Тимофеев-Ресовский, Владимир Эфроимсон, Елена Саканян, Василий Бабков.

Что украла Авруцкая из их квартиры? Почему она была при вскрытии архива, ей не принадлежавшего, в приватном порядке? Ее бесят вопросы об этом.

Однако факт: во время войны и репрессий, голода и разрухи сохранили больше.

Я застал время, когда фамилию «Вавилов» нельзя было произносить вслух. На кафедре появился Тимофеев-Ресовский. Потом и он попал под эмбарго. Сейчас – выдающийся эволюционист Юрий Чайковский.

Всех, кто чего-то добился в генетике, кто-то лично ненавидит. Судя по накалу ненависти, видимо и мой вклад в эволюционную генетику не пуст.

В этой личной белиберде просматривается закономерность. Нынешние великие ученые начиная с товарища Фортова останутся в истории в нищей позе с протянутой рукой. Однако тех, кто мог бы накормить человечество, били прежде всего ближние коллеги именно за внедренческие прикладные достижения. С уничтожения вклада в сельское хозяйство началось моральное уничтожение выдающегося ядерщика Андрея Будкера.

Не правда ли, похоже?

Но есть и другая закономерность. В каждой репрессированной сфере есть человек, связующий времена и нравы. У нас на кафедре генетики – профессор Марлен Асланян. В прошлом был сотрудник МБФ 2-го Меда Александр Малиновский, сын Богданова и учитель Бабкова.

На кафедре биофизики Физфака – Симон Шноль. В прошлом в НГУ Вадим Ратнер, он у меня на фотографии с Тимофеевым-Ресовским

Без них я б не стал тем что есть. И ничего б не понял ни в Думе, ни в мире.

29.12.14

МИА РС: Павел Астахов и Алена Березовская представили фильм «Дети АТО»

Павел Астахов на пресс-конференции по фильму Алены Березовской дозвонился на Украину коллеге Николаю Кулебе

Программа пропаганды против вакцинации если такая есть направлена на снижение народонаселения, полагает Павел Астахов

Пресс-центр МИА «Россия сегодня» провел в Президентском зале презентацию документального фильма «Дети АТО» украинской журналистки Алены Березовской. Съемки проходили в разрушенных в результате обстрела со стороны ВСУ районах Донецка. Многие дети, снявшиеся в ленте, получили серьезные физические и психологические травмы, многим пришлось покинуть свои дома.

Война травмирует любого человека, но тяжелей всего ее переживают дети, видение мира которых может оказаться навсегда искажено. Многие из них, до конца не осознавая происходящее, начинают думать, что такова обыкновенная жизнь. В ней по праву присутствуют убитые и искалеченные люди, мужчины с оружием, артиллерийская канонада, руины, голод и нищета. В фильме издания «Украина.ру» о своих проблемах рассказывают сами маленькие герои, видевшие гибель людей и. разрывы снарядов.

Фильм сделан на основе рассказа Богдана Зарубина в форме обращения к отцу Анатолию Зарубину. Он погиб 21 сентября, медаль «За военные заслуги» получил сын.

Исполнительный директор фонда «Справедливая помощь» Елизавета Глинка не пришла.

Украинская журналистка, главный редактор информационно-аналитического издания «Украина.ру» Алена Березовская как гражданка Украины заинтересована чтобы фильм увидели на ее Родине Украине.

Уполномоченный при президенте РФ по правам ребенка Павел Астахов рассказал в фильме как приходилось возвращать детей по требованию генерального консула Украины после того, как дети попали под обстрел при переходе границы и пришлось бросить документы. На пресс-конференции Астахов сказал что пострадавших детей уже два миллиона. Вклад России в СЕ 30 млн долларов, и что? Никто не смог защитить этих детей. Этот фильм надо показывать. Понятно, что в России его увидят все кто захочет. В фильме где дети на многих друзей рассказывают кто где похоронен. У одного из украинских журналистов хватило наглости сказать: «Это же художественный фильм».

Православный эксперт долго говорил и вызвал ответ Астахова: не надо никого бояться, самое страшное эхо – эхо войны. Как это м.б. что за одно поколение может меняться идеология. У России больше возможностей показать. Астахов жил в Америке, она трактует международное право в свою пользу. Мы живем в условиях кризиса международного права.

Березовская сказала что все тайное наконец становится явным.

Помощник Царева: экономическая блокада, фильм необходим чтобы тронуть сердца. Это война удар очень тяжелый. Хотелось бы Алене помочь, разместить перевод где только можно.

Астахов в ответ сказал, что мы выходим за свой функционал, но ситуация чрезвычайная. В марте у Астахова встреча с эль Паис комитет по правам ребенка.

Украинский писатель: есть большие проблемы и у детей Украины. Подражают нацистам. Им надо помочь.

Астахов хочет начать диалог с Кулебой, восстановленный глава по правам ребенка на Украине. Дети не должны подвергаться такой массированной обработки. Кулеба уходит от политики. Без уполномоченного диалог невозможен, одни обвинения: вы воруете наших детей. Пирожки с танками на Москву, сами не понимают что делают. Сын Астахова 5 лет не понимает вопросов украинского приятеля 6 лет: Ведь Россия на нас напала. ЛНР и ДНР должен быстрее создать свой банк данных сирот. Мы готовы были всех принять. ВИЧ-инфицированные, с ДТП не эвакуированные. Завозили продукты. Кто за это ответственный? Порошенко если он считает это территорией Украины. Киев не дает согласия. На начало войны было 1223 сирот. Киев заставлял возвращать, выезжали группами, семейными детскими домами.

Отвечая на вопросы Л.М., Астахов сказал что он оптимист, но должно произойти переосмысление у киевской власти. Надежда пока очень слабая. Сегодня нет более заинтересованной страны чем Россия, что Украина осталась целостной. Кто еще несет помощь горящим регионам? Россия как никто заинтересована чтобы там был мир. Америка провела бы марафон если б знала. В 2012 году выходит фильм «Неуловимый» о захвате США Северной Кореей с русскими наемниками, фразы из этого фильма в зоне АТО, может быть сценарий был.

Березовская сказала о планах делать следующий фильм, поменьше бы таких фильмов. В Греции предложили не говорить что из Украины, здесь украинцев не любят. «Наша власть продалась Обаме», – говорят греки.

В процессе пресс-конференции Астахов дозвонился Николаю Кулебе, чтобы поздравить или посочувствовать назначению, чтобы договориться о диалоге по Новоросии. Кулеба оказался на пресс-конференции, но обрадовался.

По мере санкций понимания больше. До Европы достучаться сложнее.

Ирина Топоркова LifeNews. Астахов сказал что постоянно что-то происходит. 162 ребенка раненых нуждается в срочной помощи. По данным ЮНИСЕФ два млн пострадавших в зоне конфликта. Более ста тыс детей получили статус беженца в России. Но не все ходят сдать паспорт, хотят вернуться. Уничтожено 119 социальных учреждений, их надо будет восстанавливать.

Л.М.: Какие все же перспективы, ибо никаких сомнений в предположениях Астахова нет.

АТО Порошенко: нацистские эксперименты над людьми и народами вслед за Берлином усердно продолжает Вашингтон. Экспериментов много особо на детях: в 90-х боевые испытания вакцин, сейчас кампания против вакцинации. Медицина редких отклонений, ранняя специализация в школе, репрессивная евгеника под видом ювенальных технологий. И опять бомбардировки. Удивляет рост изобретательности в использовании доступной бытовой продукции для извращенных издевательств над живым человеческим телом. Тренд человечества позитивный судя по ВЦИОМ, что это за умножение национальных и местных извращений? Тоже мировой тренд.

Когда сделали фильм-исследование ТРК «Алания» о детях Беслана, вскрылся феномен, из-за которого фильм изъяли и засекретили. Общий вывод восходит к теории виктимологии, здоровое общество недоступно экспериментам над ним.

Риторический вопрос – кому нужна война? – имеет простой печальный ответ: всем, иначе б ее не было. Пресс-конференция оставляет ощущение безысходности. Даже пред лицом смерти люди что-то ловят в мутной воде для себя, упражняясь в риторике для всех и ни для кого.

05.11.14 Лев МОСКОВКИН

Кинопоказ МИА РС

Дневник мамы первоклассника: Школа – это место, где родители получают задания, выслушивают нотации и сдают деньги

Специальный показ фильма «Дневник мамы первоклассника» режиссера Андрея Силкина состоялся в Большом зале МИА «Россия сегодня» при содействии кинокомпании «Люксор». Премьера в России детской семейной картины прошла 30 октября.

События в фильме разворачиваются в хронологическом порядке с первого родительского собрания до последнего учебного дня и освещают самые яркие дни мальчика и его родителей. В ролях: Светлана Ходченкова, Дима Полунин, Дмитрий Ендальцев, Елена Яковлева, Виктор Сухоруков, Галина Польских. Фильм снят при участии киноконцерна Мосфильм, в конце звучит чудесная песня в исполнении Алсу.

«Дневник» – экранизация реального дневника, записанного Марией Трауб.

Дневник ученика 1 А Васи Скворцова. Начинается с лихорадочных сборов на 1 сентября. Молодые родители дизайнер Андрей и переводчик Маруся собирают в рюкзачок все необходимое под художественные реплики продвинутого сына: А бабушка говорит что ты не училась а только с книжкой валялась.

На праздник явились в последний момент. Учительница Светлана Александровна свой класс уже собрала. Завуч явилась с загипсованной рукой. Недовольный директор Владимир Петрович едва ни свалился с трибуны. Колоритная бабушка Агнесса явилась с шампанским, как и ожидалось, сказала про директора «импозантный мужчина». На первом звонке выпал колокольчик. Учительница суровым тоном сообщила родителям, что она не знает каким местом они слушали но у половины детей не было цветных карандашей, а у Васи Скворцова не было ручки и пришлось дать свою.

Ужасу Маши нет предела – Ходченкова кажется особо исхудала от изнурительной роли мамы первоклассника и выглядит жалостиво. «Меня никто не понимает... – Мам, у меня та же фигня!»

Переводчик чувствует себя тупее первоклассника и за искренностью не видно игры. «Со звонким мы в нем обитаем, с глухим звуком мы его читаем». В Москве протекает река Москва, она впадает в Оку – если пустить в Москве бумажный кораблик, доплывет он до Каспийского моря? Кто написал «Красную шапочку»?

Вася ну упускал возможности повеселиться. А 2 сентября мы отмечать будем? – Нет, мы так сопьемся.

Папа Андрей взят словно из советского правильного прошлого: Ты в четыре года знал больше авторов. – В четыре года у меня мозги были помоложе, скоро я ничего не буду помнить с вашей школой.

«А что такое пестики и тычинки?» – бабушка с мамой ударились в воспоминания про двойку по биологии и как подружки хихикали про пестики и тычинки.

Каждое родительское собрание состоит из двух частей, сначала упреки учительницы – как будто не она должна учить детей, а сами родители. Ко второй части родительского собрания они уже тепленькие с горьким чувством своей непоправимой вины: а теперь слово родителям – не забывайте сдавать деньги.

Лучшие традиции советского киноискусства воплощены на новом уровне качества. Фильм создан в жанре оптимистического реализма. Все кажется честно включая реакцию директора на поведение неисправимого хулигана-провокатора: был такой неисправимый курил, подворовывал, вырос приличным человеком и вы сейчас на него смотрите.

В российском кино новые гуманитарные технологии подбора актеров, работы на съемочной площадке и вокруг нее гармонично дополнили былые отечественные и мировые достижения. Короче, «кто соблюдает гармонии закон, мастер ИЗО называется он».

Особенно поражает игра детей. В зале МИА РС присутствовали ученики школы 548 Рачевского, их реакция послужила мерилом качества фильма. Можно было снимать реакцию детей по методу документалиста Финка, только на позитив с адекватным смехом.

Администратор школьного сайта Игорь Беляев и другие родители из совета школы вышли из зала с восхищением: нам показали прекрасное кино.

24.09.14 Парламентский киноклуб показал в среду 24.09.14 новый фильм «Поддубный» Глеба Орлова с Михаилом Пореченковым в главной роли.

Фильм очевидно предназначен для наполнения ожившей патриотической струи в постсоветском кино – «Август. Восьмого», «Легенда N17», «Чемпионы», «Василиса».

В отличие от привычной советской формы патриотического жанра, тут труднее найти повод для пародий типа «Шпионские страсти». Современные голливудские ленты того же художественного формата сами по себе пародия. Их много, не только «Армагеддон» в подготовке к затоплению орбитальной станции «Мир».

В «Поддубном» патриотическая линия и вовсе ненавязчива, скорее логично встроена в художественный замысел. Тем более, что тема неадекватного западного судейства сейчас супер актуальна. Художественный замысел авторов фильма раскрывает ее зрелищно и ожидаемо, в терминологии теории СМИ – релевантно переменам в массовом сознании.

Сейчас почти по каждому фильму приходится отмечать высокий уровень новых гуманитарных технологий, особенно в кино. Театру в этом плане сложнее. Неадекватная критика путает «потребителя услуг», как навязывают нам западные технологии правотворчества. Особенно это бич для кино и литературы. В кино справляются, для «Легенды N17» негативной критики в прессе не было. Оттянулись на «Сталинграде» нынешнего Бондарчука. Но ведь тому самому Бондарчуку за «Войну и мир» досталось, хотя фильм был качественный.

«Поддубный» – красочная лента. Выразительные персонажи, прекрасные актеры. Чудесная Маша, красивая и какая-то архаично родная. Если в стране хотя бы у части мужчин были такие жены, страна бы поняла, что такое «настоящий мужчина». В роли Маши Дозмаровой, девушки-стрекозы Ми-Ми, очаровательная Катерина Шпица.

Обыграны клички актеров цирка. Это тоже актуально и релевантно одновременно. Показана эволюция эмигранта в США в двух вариантах – игры по взятым с собой правилам и по местным. Грубоватый контраст, но в принципе показывает общую тенденцию, если сравнить судьбу Феодосия Добжанского с тем, что произошло в США с многими другими людьми той же сферы, сильной в России генетики – Борисом Лейбовичем, Александром Грагеровым. Мы уже дождались заключения математика-экономиста Алексея Савватеева «В США нет науки». Скоро кто-то из особо одуревших от новой голливудчины для третьих стран, скажет что и кино в США нет. Это конечно не так, но зачем переносить старый антисоветизм на экран?

Чтобы понять это и многое другое в современном мире, нужны такие фильмы, как «Поддубный». Советская модель культуры включала воспитательный и образовательный аспекты. Запрос вернулся. Зритель приблизился к последней черте непонимания очевидной истины: декларация свободы от цензуры и воспитательного момента скрывает переподчинения центру влияния, который вовсе не зависит от населения страны с дефицитом суверенитета.

Однако можно надеяться, что фильм «Поддубный» понравится зрителю и без приведенного анализа. Завершающий текст проясняет смысл информации о том, что Поддубный никогда не проигрывал – уточнение: Поддубный никогда не проигрывал в честной борьбе.

18.09.14 фильм «Weekend» Станислав Говорухин

ч/б Нуар от Говорухина: показал в МИА РС фильм, который сам забыл о чем. Оказалось, кокетничает

Пресс-показ черно-белого фильма в стиле нуар фильма режиссера, председателя комитета Госдумы по культуре Станислава Говорухина «Weekend» прошел в четверг 18 сентября в Международном мультимедийном пресс-центре МИА «Россия сегодня». Премьера картины в России состоится 16 октября. В ролях: Максим Матвеев, Екатерина Гусева, Александр Домогаров, Виктор Сухоруков, Виктор Сергачёв, Юлия Пересильд, Марина Орлова, Ольга Дыховичная, Илья Денискин, Екатерина Маскина.

Фильм смотрится напряженно. В нем три убийства и одно самоубийство. Но это не детектив, отнюдь. Нет положенной драматургии. Есть конечно налет воспитательного момента, без этого у Говорухина не бывает, о чем бы он ни снимал. Название кажется уместным, если досмотреть до конца и попытаться понять, что же тебе показали и зачем. Получается какая-то непричесанная история из жизни. Конечно сыгранная актерами, но на таком уровне современной технологии работы на съемочной площадке, что почти на всем протяжении фильма не видишь актеров за персонажами истории. Почти – есть некоторые странности. Убийца на фото, даже прикрывшись ладонью, явно не похож на обвиняемого.

И все же ощущение от просмотра такое, что это произошло с тобой, что-то непоправимое в тот weekend случилось в твоей жизни. Гуманитарные технологии и в т.ч. кино значительно выросли после исторического разрыва по сравнению с уровнем до разрыва. Дипломный фильм Говорухина «Вертикаль», которым он очень гордится, по сравнению с этим новым кино смотрится наивным. Проблема конечно в критике, которая не может и не стремится ориентировать непредвзятого зрителя. Это общая проблема и для литературы и для театра. Александр Прошкин перед демонстрацией в Госдуме своего фильма «Искупление» по рассказу Горенштейна сказал, что иногда наткнешься на такую рецензию в Интернете, вот ради этого он и снимает.

На пресс-конференции после просмотра Станислава Говорухин подтвердил что фильм уже был показан на Мосфильме и в парламентском киноклубе. Но окончательно он был сделан год назад. Отвечая на вопросы о международном прокате Говорухин сказал что после того как фильм выпущен, его мало интересует его судьба. Чтобы заставить зрителя смотреть фильм, надо потратить денег на рекламу больше чем на фильм. У нас слишком много голливудского кино. Если сократить за счет японского кино, корейского, это корректно. Но нити нашего кинопроката в руках американцев. Даже я видел несколько великолепных корейских фильмов и гонконгских. Иранские фильмы побеждают на фестивалях. Что вы такое значение придаете моим словам, я ж не Владимир Владимирович Путин. Этот фильм я уже забыл о чем. Не о правосудии он. Хотел снять увлекательный фильм. И никто же не ушел, не захотел выйти в туалет. Картина черно-белая потому что он снят в стиле нуар французское кино с Жаном Габеном. Сегодня прочем анекдот: предупреждающая надпись перед фильмом с убийством изнасилованием – сцены с табакокурением.

Позже Говорухин признался что говорит не без кокетства.

Актриса Юлия Пересильд сказала что с Говорухиным снимается впервые, это очень увлекательно и хотелось бы еще.

Отвечая на вопрос, о числе киностудий в России, Говорухин сослался на данные доклада о состоянии культуры в РФ киностудий у нас тридцать. Их можно пересчитать по пальцам. Теперь у нас будет ялтинская студия. У меня сестра живет в Таллинне.

У Говорухина много претензий к Мединскому, но считает его сильным министром. Сейчас снимает фильм, написал сценарий по мотивам Довлатова. Действие происходит в Таллинне. Фильм начинается 21.07.69 когда американцы подлетели к Луне. Фильм называется «Конец прекрасной эпохи». Это был конец оттепели. За десятилетие была откуда-то прекрасная литература, ветеранская Некрасов, городская, деревенщики. Поэты Вознесенский Рождественский, Окуджава Высоцкий, Ван Клиберн в Москве. Пушкин когда наши войска возвращались из Парижа Пушкин писал «Как сильно бились сердца людей при слове Отечество». Писали прекрасная эпоха, понимая что в это время были Будапешт Чехословакия Синявский и Даниэль, Бродский. Он будет очень нескоро. Weekend еще можно смотреть. Все зрители, для кого делал новый фильм давно в кино не ходят.

Я же не пошутил, когда сказал что забыл о чем фильм. Юлию пригласил у нее прибалтийский акцент, хотя она из-под Пскова. Хотелось чтоб вышла немного сучка, так и получилось.

Директор кинокомпании Люксор Сергей Сорочкин сказал что не является продюсером фильм. Наша компания является прокатчиком. Мы посмотрели и у нас возникло желание показать его зрителям. Фильм будет выходить достаточно широко четыреста кинотеатров, будет ряд премьер, сопровождаться рекламной кампанией. Наше желание заработать на этом фильме.

Как ни хотел изругаться в этом фильме не получилось. Я наизусть знаю русскую классику. Не могу читать то что сейчас пишут, хотя читаю все. Перечитываю Тургенева.

Кино должно быть и будет таким каким будет зритель, кино коммерческое. Юмор ниже плинтуса для молодежи которая на 90% заполняет кинозалы. И в Америке такая же публика. Голливудское кино, не американское. Кстати о мате заветные сказки Афанасьева.

Для кого этот фильм, Говорухин показал вот сидит прокатчик, м.б. он самоубийца. Говорухин фильм никому не навязывал.

Сорочкин сказал что есть свои кинотеатры. Публика разная, если бы публика ходила бы только на голливудские фильмы с подтекстом, у нас не было бы авторского кино. Публики у нас достаточно, она будет смотреть.

Юлия Пересильд сказала что Говорухин погорячился говоря что она снимается во всех фильмах, но не любит работать в параллельных проектах. В Украине снималась в Украине в роли снайпера Павлюченко в фильме «Битва за Севастополь». Что будет завтра мы не знали. Съемки были тяжелейшие и очень увлекательные. Сейчас идет монтаж.

Сорочкину понравилось название.

Отвечая на вопрос следит ли он за критикой после выхода фильма, раньше читал, но поскольку все мои фильмы ругали, не было удовольствия и перестал читать. Когда я вижу свой диплом «Вертикаль», сердце мое переполняется радостью. Фильм живет. Все мои фильма ругали. Ворошиловский стрелок размазали. Благословите женщин ругали.

Говорухин не читает критику и не понимает позволяет ли критика ориентироваться в кино.

Юлия как представитель среднего поколения не пойдет на фильм, если он обещает меня воспитывать, это я буду решать.

Говорухин не согласился, он как раз считает, что кино должно воспитывать.

То что такая студия как Мосфильм не снимал как раньше 30-40 фильмов в год это нонсенс. Говорухин недавно был с Шахназаровым у Путина, м.б. будут снимать. Скоро кино не делается.

В планах комитета закон о культуре, без которого страна живет много лет. Вторая тема Крым. Закон о меценатстве, о вывозе культурных ценностей.

Сорочкин оставил без ответа вопрос о перекосе критики в пользу западного кино, ведь не с неба же оно упало. Но охотно пояснил, что критика помогает прокату, важно чтобы о фильме говорили. Однако его жена Галина Сорочкина по образованию программист из Харькова высказала сожаление в том что многие хорошие фильмы зритель не увидит. Ей и ее семье очень нравится фильм «Ландыш серебристый». Недавно на фестивале был показан фильм «Белая-белая ночь», который не идет в прокат.

24.07.14 Лев МОСКОВКИН

«Откройте окно»: Фестиваль студенческих работ Журфака ИСИ КвАРТира10 на Моховой НТО им.С.И.Вавилова

https://www.facebook.com/events/775668025819097/

24 июля 2014 года в 19:00 в НТО им.акад.С.И.Вавилова в рамках проекта «КвАРТира10» состоялся фестиваль дипломных работ – короткометражных документальных фильмов выпускников 2014 года Института современного искусства.

Каждый из нас живёт в своей собственной реальности, порой стараясь не замечать проблемы большого города. Но молодые журналисты и режиссеры Института современного искусства хотят поделиться с нами своим взглядом на социальные проблемы.

Короткометражные фильмы – дипломные работы студентов ИСИ, позволят увидеть и понять как смотрят на этот мир молодые люди. Через собственное восприятие они расскажут о государственности и особенных детях, о судьбе известного скульптура и неординарных художниках, о иеромонахе – профессоре химии и иерусалимском синдроме, о том, что о нас думают иностранцы и о суррогатном материнстве...о нашем мире, таком разном.

Герои представленных короткометражек – реальные люди, которые живут рядом с нами.

Название показа: «ОТКРОЙТЕ ОКНО!», подсказал один из плакатов особенного художника Коли Филиппова, выставка работ которого проходит сейчас в офисе НТО им.акад.С.И.Вавилова.

Научные руководители дипломных работ:

- завкафедрой тележурналистики ИСИ Наталья Вакурова;

- заслуженный радист России Надежда Цымбалова, преподаватель курса «Технология СМИ»;

- ведущий прямого эфира Дмитрий Васильев, преподаватель курса «Мастерство ведущего, чтение и написание новостей»;

- Екатерина Илясова, преподаватель курса «Основы творческой деятельности и журналиста».

Просмотр открыла Наталья Вакурова: Мы собрались в элитном месте под стенами Кремля. Фестиваль будет ежегодным. Фильмы были подобраны т.о. чтобы было видно чем они отличаются от того что мы видим на телевидении каждый день. Фильмы, поднимающие острые социальные проблемы. Обращали внимание на оригинальные работы.

Это хорошее начало, – заметила Надежда Цымбалова. Она надеется что будет продолжение. Пожелаю чтобы ваши фильмы нашли своего зрителя и будут участвовать в больших фестивалях.

Камерность мероприятия не стала междусобойчиком. Надежда Цымбалова и Дмитрий Васильев, также искусствовед Ольга Темник придали дискуссии животворное начало. Фильмы очень разные. Некоторые воспринимаются неоднозначно. Набор в целом составляет репрезентативную картину обучения в ИСИ. Обсуждение было беспощадным и содержательным. Участники увлеклись и забыли про время. Каждый из фильмов несет полноценный креатив, которого так не хватает на профессиональном телевидении. Как справедливо заметил Дмитрий Васильев, та часть работы, что должен делать продюсер, включая поиск персонажей. Из-за сюжетной скудости, непредсказуемости креативной составляющей телевизионной технологии и простоты воспроизведения на высококачественном уровне готовых сюжетов авторам оригинала зачастую говорят «большое спасибо!» и этим ограничиваются.

Однако некоторые находки в студенческих работах возникли сами собой что называется походу пьесы самой жизни. Кто ж мог подумать, что во время съемок интервью в кабинет героя сюжета вломится внушительная грудь стража техники безопасности с журналом отчетности, в котором надо срочно расписаться в ответственности. Документализм сцены более чем естественный, воспроизвести это невозможно – во всяком случае, воспроизвести даром. Можно только украсть.

Некоторые фильмы представляют собой самостоятельные исследовательские проекты. Например, «Идеальный мир», который сделал Максим Чумак, личность артистическая. Каждый кадр видеоряда, каждое слово автора, каждый его жест или элемент мимики – все на месте. Феномен идеального – имманентная составляющая самого феномена человека – отпрепарирован патологанатом великих проектов, уснувших навеки. Слова о несовершенстве человечества в конце фильма звучат с саркастической ироний. Нельзя забирать детей из семьи, нельзя лишать человека личной собственности и предписывать ему, кого любить. Откуда выпускник ИСИ знает? Да вот мудр не по годам. Жаль, что мудрость в дипломе о высшем образовании государственного образца не записывают.

Особый интерес представляют такие прорывные фильмы, как произведенное под камеру интервью на раскрытие личности о суррогатном материнстве или набор высказываний жертв всевозможной зависимости – от наркоты, табака, алкоголя, диеты, денег, секса. Набор неполный, т.к. нет лудомании. Актуальное ныне заболевание, которым США завоевывает Китай.

Фильм по СМ стал очевидным прорывом темы. Автору удалось найти реципиентную мать – строителя в областном центре, где квартира стоит миллион рублей. Плата за вынашивание ребенка составляет почти половину от уплаченной заказчиком суммы. Больше не зарабатывает ни киллер ни проститутка. Доля строителя в цене квартиры ничтожна. Однако плата за интервью пять тысяч существенная сумма по сравнению с зарплатой в областном центре.

Фильм про СМ следовало бы показывать на обсуждении закона об СМ в комитете Мизулиной. Тема СМ опередила фактор «трех восьмерок» по обилию желающих высказаться или просто даже спеть. В результате тему закрыли от специалистов и открыли возможности для использования технологии в рекламе и просто по богатой дури.

В интервью с реципиентной матерью представлена разумная физиологическая сторона. Женщина-строитель более «технологична», чем законодатели. Совсем нет проблемной стороны – синхронизации овуляции донора и реципиента за счет поставляющей услугу стороны, что составляет жестокий удар по женскому организму.

Остался в тени вопрос о влиянии ее митохондрий на ребенка. Благодаря «материнскому эффекту» реципиентная мать не является технологическим контейнером чужой генетики и в какой-то степени материю является. На подходе новая тема – использование СМ для преодоления генетических нарушений энергетического обмена. Случаев применения пока неизвестно, однако обсуждение недопустимости «трех родителей» уже идет». Дипломный фильм по СМ служит примером преодоления мракобесия.

Работа по иерусалимскому синдрому выявила зависимость личностей определенного психотипа от географического места. Для них в святом городе есть клиника. Дмитрий Васильев изучил литературу и выявил, что склонность к иерусалимскому и стокгольмскому синдрому связаны. Известно, что причина первого в месте, другого в ситуации. Остается вопрос части синергетики: чем определяется особенность географического места – особенностью самого города или город возникает в особенном месте, своеобразной точке сгущения структуры хаоса? Известно, что таких мест на планете много и сам город неоднороден, особенно такой, как Москва или Византия. Всплеск обилия мессий, кликуш и прочих городских сумасшедших отражает особенность либо места либо времени, причем зачастую одно усиливает другое. Ироничное отношение к иерусалимскому синдрому не оправдано. Например, ИСИ на Горбушке – тоже пример определенного «пупа Земли», достаточно посмотреть дипломные проекты ИСИ в форме фильмов, спектаклей.

Прошедший учебный год стал для нас серьезным испытанием. Большинство проблем имели очевидно рукотворные причины включая те, которые как ГУЛАГ накрывают всех или то что мы в юношеском угаре делаем друг другу сами. Говорить о стоимости такой «работы» бессмысленно, ее стоимость выживание в катастрофе. Одно важно: тот кто выжил в катаклизме, очень сильно выигрывает. Просмотр в «КвАРТира10» на Моховой стал один из показателей сказанного. У завкафедрой Натальи Вакуровой адекватный подбор кадров и грамотно выверенная поддержка естественных способностей каждого из всех участников человеческой игры. Это было бы невозможно без столь же адекватной поддержки со стороны ректора ИСИ Ирины Сухолет. В России большинство населения имеет незабываемые впечатления от высшего образования. Так вот сравните с тем ректором, кого вы знаете, и почувствуйте разницу.

Участники просмотра обсудили десяток фильмов из 27 дипломных проектов 2014 года. Авторы: Есения Бландова, Ирина Громова, Мария Зуева, Есения Бландова, Регина Бодсан, Дарья Мангушева, Ксения Морозова, Варвара Олефир, Майя Петренко, Камилла Хоруженкова, Максим Чумак, Алина Ширяева, Дарья Штырькова.

26.05.14

Бесовщина на экране – рецензия на фильм по мотивам Достоевского

Фильм «Бесы» по мотивам романа Достоевского на первый план выводит совсем другую идею по сравнению с доминантой автора книги «повяжи их кровью», о чем говорит депутат Андрей Макаров. Отсюда негативное отношение к «Бесам» Ленина. В конце существования СССР когда готовили революцию к роману привлекли внимание в указанном ключе.

Сейчас, когда в Россия избежала революционного пути по модели, реализованной на Украине, на первый план выходит то, о чем часто говорят депутат Вячеслав Никонов и Минкульт Владимир Мединский – негативно-деструктивное отношение интеллигенции к собственной стране.

Генетическое достижение Достоевского как объективная причина бесовщины указана в другом романе под фигуральным названием «трихины». Надо сказать, что и сам роман, и явление «умственных эпидемий» в русской гуманитарной философии появились более чем за век до открытия транспонируемых элементов в геноме Владимиром Гвоздевым и Евгением Ананьевым.

Убивший студента Иванова в гроте Петровской академии Нечаев является типичным представителем среды породившей интеллигенцию, т.е. происходил от междукастового гибрида (бастарда). К чести московской полиции она расследовала убийство без объяснимой мотивации.

Достоевский пошел еще дальше, создав роман-расследование.

Фильм очень своевременный и качественный. Меня скорее всего осудят за такой вывод, но кажется очевидным, что качественная экранная продукция появляется благодаря властному патронату. И это очень хороший признак.

Актеры играют очень сильно, типично для театра, что переносится в телеспектакль.

Согласно диссертационному исследованию доцента Натальи Вакуровой, показанный 25.05.14 фильм имеет надежные признаки телеспектакля. В нем преобладают интерьерные планы над экстерьерными съемками, замедленный внутрикадровый монтаж, используется в основном хронотопы встречи и порога.

Для телефильма более характерен хронотоп дороги.

21.05.14 фильм «Восьмерка» Алексей Учитель

Алексей Учитель: Если мы будем показывать, как жить лучше, нам никогда не поверят

Режиссер Алексей Учитель при поддержке думского комитета по культуре представил в Малом зале Госдумы фильм «Восьмерка» по одноименному рассказу Захара Прилепина. Он рассказал что хотел экранизировать рассказ Захара, который еще никто не читал. Захар прислал два. Один был «Восьмерка». Захар писал про себя.

Рассказ совсем печальный без света, фильм оставляет хоть какую-то надежду. В конце его герои уходят вдаль по снегу Финского залива. Зритель волен додумать свое. Режиссер заверил, что на небо он их точно не отправлял.

Вопреки трактовкам в анонсах, «восьмерка» – это просто марка машины. У Учителя первая машина была белая «восьмерка» и в ней тоже было такое, что лопнули тормозные шланги.

В контексте фильма «восьмерка» – это еще и бесконечность, имея в виду последний кадр.

Четверка героев – непрофессиональные актеры. Учитель подумал что если взять известных для сюжета в маленьком городке, то все-таки будет шлейф. На главную женскую роль была найдена актриса, когда появилась Вильму Кутавичюте. Ее Учитель подыскал для следующей работы и она однозначно подошла на главную женскую роль в «Восьмерке».

Фильм вызвал искреннее обсуждение. Понравился не всем. Ощущение историчности перелома спровоцировала документальная вставка сообщения Ельцина под Новый 2000 год, что он не будет держатся за власть. Кто-то захлопал. Когда зажегся свет, некоторые зрители выглядели ошарашенными. Вспомнили фильм Говорухина «Так жить нельзя», коль его автор появился в начале, да и в конце зашел. Возник навязчивый вопрос: а так жить можно? И далее по трафарету: чем ваш фильм делает человека лучше?

Учитель без напряга сказал, что если мы будем показывать, как жить лучше, нам не поверят. Вопрос прежде всего в том, способны ли мы стать лучше. Экран это лакмусовая бумажка. Круг друзей сузился. А уж про мужскую дружбу трудно говорить. Трудно найти с мужественными лицами.

Как ни странно, «Восьмерка» – это фильм о любви. Только показано все в условиях, максимально приближенных к боевым. Точнее, к реальной жизни. По сравнению с этой историей даже натуралистический «Сталинград» Бондарчука отдает чем-то слащавым. У Учителя сценарной голивудчины не чувствуется. При этом он откровенно говорит, что каждый режиссер хочет, чтобы его смотрели все. Ходят в кино плохо, наш прокат – особая история.

Из своего следующего фильм Учитель не стал делать секрета. Уже приступил к съемкам. Это будет история Матильды Кшесинской и Николая Второго. Но не биографичная, только два дня – коронация и отречения, в которых переплелись история и личное из жизни царя. Уже построены декорации Успенского собора. Будет снята Ходынка.

Современное кино в его прогрессивной части демонстрирует фантастический рост качества по всей линейке включая съемки и. подбор и игру актеров. Алексей Учитель сочетает традиции отечественной кинематографии и новейшие технологии, щедро удобряя своим талантом. Актеры у него играют так, что игры не видно и забываешь что это экран.

Есть конечно моменты, которые удивляют и не дают забыть о странностях парламентской жизни в Думе. Темы порнографии, насилия и курения на экране для депутатов стали разменной монетой в публичном общении со страной. Были в истории Думы такие моменты, как демонстративный отказ от визита в Большой театр на «Дети Розенталя» Сорокина. Однако Парламентский киноклуб показывал и такие фильмы, как «Царь» Лунгина – и ничего. Реконструкция реальности кажется не слишком возможной без демонстрации курения, драк, полового акта. Экранная продукция Учителя вполне гармонична. Однако сознание законодательного во всех смыслах органа «Дума» демонстрирует раздвоенность, если обойти тему. Получается сугубо по-интеллигентски: здесь играем, здесь не играем, а тут селедку заворачивали.

В истории Думы зафиксированы весьма контрастные моменты. От вполне эстетичных, но нарочито рекламных мероприятий отказывались. С другой стороны, были показаны фильм с демонстрации неестественной России в запросе ее западных конкурентов или картина просто вне эстетики в типе культурного пространства англосаксонской цивилизации от фильмов про мистера Питкина до современных фотографий Энни Лейбовитц.

Если за дело берется автор в России, посрамлен сам Голливуд и в этой теме нечего добавить, когда Бондарчук все сказал. Советский «Сталинград» непобедим.

Так что с чувством эстетизма у Думы все нормально, тут растут все цветы и очень много крапивы.

Комитет по культуре на просмотре представляла зампред Зугура Рахматуллина. В принципе она не обязана бросаться грудью на амбразуру и закрывать пробел. А Говорухин вообще на просмотре не был. Автор этого текста тоже никому ничего не обязан, тем более копаться в истинности депутатских оценок или сути явлений порнография, жестокость, курение, алкоголь. Я это сделал как эволюционный генетик, но в роли журналиста просвещать депутатов не обязан. Тем более что депутаты бывают агрессивны в своем невежестве, как Максим Шингаркин по экологии. Больной пример связан с тем, что самые культурные в палате отторгли сотрудничество в комитете по культуре, когда его возглавлял Григорий Ивлиев. Но он знает о работах Ломброзо (Гарри Минх кстати тоже), а Елена Мизулина не знает и навязывает обществу в самых чувствительных вопросах человеческих отношений позиции западных юристов и сомнительных доморощенных православных экспертов. СМИ стебаются в известном ракурсе отечественной парламентской журналистики, а проблема загоняется внутрь из остроты в хронику.

Пусть простит меня уважаемы Алексей Учитель, фильмы которого мы любим и вкусу которого доверяем. Он прав, экран – лакмусовая бумажка. Художник в отличие от депутата не обязан знать, чем порнография отличается от эротики и не отвечает за профессионалов в PR, которые ведут человечество куда-то в строну от доминанты, шаря по закоулкам сознания в поисках «меньшинств».

22.01.14 Лев МОСКОВКИН

Кино в Думе

Подростковое кино о пубертации страны – в Думе показали «Однажды» Рената Давлетьярова

Комитет ГД по культуре провел в «Парламентском киноклубе» демонстрацию фильма Рената Давлетьярова «Однажды». Малый зал 18:15

Посмотрел. Фильм сделан на высоком техническом и биотехнологическом уровне – в моей терминологии. Подбор актеров, динамика монтажа, костюмы, кинесика и проксемика, выбор натуры – все выписано очень тщательно и на основе хорошего знания предмета. Предмета нашей жизни. Чтоб его знать, надо кожей чувствовать. Или душой. Но это уже ненаучные архаизмы. Однако сам дух того послевоенного (среднесоветского) прошлого реконструирован весьма тщательно и высоко грамотно.

Собственно, это все вариант биотехнологии. 21 век будет веком биотехнологии.

В фильме отражена хаотически-тупиковая подростковая сексуальность с подсматриванием в бане, онанизмом на запрещенные картинки в комплекте с неспособностью реализовать самые сокровенные желания, когда все в мире состыковывается, но собственный организм артачится. Дарья Мельникова сыграла практически идеально задумку режиссера, а он кажется угадал суть фабулы автора «Американка».

Чтоб меня так утирала русская женщина, пьяного в дым, как сыграла эта девочка. Будь она даже «папина дочка».

Удачно вставлен анекдот про сдачу в эксплуатацию с неуклюже-грамотной заменой мата на эвфемизмы. Представлена зависимость динамики личности от окружения с обязательными элементами комплекта в виде как праздничной демонстрации с общими «Ура!» по указке учительницы, так и драки стенка на стенку по указке смотрящего. Или нежелания драться.

В просмотре возникает удивительное ощущение неслучайности подбора актеров. Набор типажей из нового поколения изоморфен таковому из советского прошлого.

Если вспомнить ту эпоху, кажется авторы несколько перестарались. Все несколько контрастировано для пущей важности. И местами затянуто, явно автор увлекается содеянным.

Впрочем, это все злобствования из ревности. Единственное существенное расхождение в том, что в представленной эпохе люди были не столько бедными, сколько некрасивыми в сравнении с современными. И очень злыми в межличностном общении. Драки были скорее следствием, чем причиной всеобщей злобы.

Такое состояние людей соответствует представленному антуражу, но не обозначенному времени, когда злоба начала уходить из людей вместе со стереотипом коммунизма. И все же посмотреть качественный фильм без рекламы интересно и приятно для здоровья. Талант – его не пропьешь, даже если он немного отдает голливудчиной. Сравните например с «Чучелом» и по разнице поймете на что я намекаю. Хотя оба фильма сильные и оба являются продуктом именно отечественной биотехнологии, впитавшей в себя техники Голливуда.

Ну, совсем чуть-чуть.

http://shkola-televideniya.ru/news/afisha/afisha_1537.html

Действие киноленты разворачивается в середине 70-х годов прошлого века, в советском городке. Это история про ребят, живших в эпоху запретов и нищеты. Только на улице они находили желанную свободу. Живя в своей рабочей окраине много лет назад, они любили и ненавидели точно так же, как и нынешняя молодежь Москвы. В одном из интервью режиссер сказал, что это кино про годы его детства.

Главные роли влюбленных старшеклассников исполнили Юрий Дейнекин и Даша Мельникова, известная по сериалу «Папины дочки». В съемках также принимали участие Сергей Гармаш, Андрей Мерзликин и Дмитрий Астрахан. Съемки проходили в Астрахани и Москве.

Бюджет ленты составил 4 миллиона долларов. Ренат Давлетьяров выступил продюсером и режиссером-постановщиком фильма. Он также известен как продюсер одной из самых прибыльных отечественных комедий «Любовь-Морковь» и ее сиквелов.

http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/prod/ros/101760/titr/

Режиссер: Ренат Давлетьяров

Сценарист: Юрий Коротков

Продюсер: Ренат Давлетьяров

Производство: Кинокомпания «Интерфест»

Год: 2014

Актеры:

Дарья Мельникова Танька

Юрий Дейнекин Лёша Колядко

Никита Калинин (II) «Дёма»

Александр Мельников (IV) «Кисель»

Михаил Тройник «Кочет»

Полина Муравьева Динка Огурцова

Сергей Гармаш дядя Миша милиционер

Кристина Бабушкина Матильда классный руководитель

Андрей Мерзликин Третьяков уголовник

Алена Каримская Антонина сестра Колядко

Елизавета Боярская Надя

Станислав Говорухин

Фархат Абдраимов билетер на танцплощадке

Дмитрий Астрахан

Артур Мухамадияров Чёрный

Михаил Котелов папа Колядки

Андрей Каляткин Сашка

Жанр: мелодрама

По повести Юрия Короткова “Американка”.

Ремейк известного фильма «Американка», который появился в прокате в 1997 году.

Американка – это спор на исполнение любого желания. Хулиган Лешка Коляда выигрывает американку у самой красивой девчонки города. Но девушка – невеста его старшего брата.

17.10.13 Лев МОСКОВКИН

Кино в Думе

Мертвец расхохотался, пернул в воздух и пропал

Посвятить жизнь поискам смысла этой самой жизни, а после смерти понять, что ты как все – Игорь Ледников, «Московские сумерки»

Парламентский киноклуб показал в Малом зале Госдумы фильм Алены Званцовой «Московские сумерки» – первый российский фильм в формате IMAX 3D. На кинофестивале «Окно в Европу» в Выборге фильм награжден призом «Золотая ладья» (первое место в программе «Выборгский счёт») и призом Международной конфедерации журналистских союзов («За сценарий»).

Представила фильм зампред комитета ГД по культуре Зугура Рахматуллина (ЕР). На фестивале в Выборге «Московские сумерки» опередили такие фильмы, как лауреат Кинотавра «Географ глобус пропил» и «Уикенд». В комментарии МП Зугура Рахматуллина рассказала, что как правило Парламентский киноклуб показывает фильмы новые с креативным подтекстом, неординарные и со специфической авторской задумкой. Как правило эти фильмы не столь широко известны зрительской аудитории. Но имеют много сторонников. Презентация в Парламентском киноклубе – это своего рода стартовая площадка. По цепной реакции информация о фильме распространяется. Практика Парламентского киноклуба себя оправдывает.

Зугура Рахматуллина уверена, что фильм «Московские сумерки» зрители увидят. Показанный героями фильм очень позитивный. Наше бытие, бремя нашей повседневной жизни, как мы говорим, нашего профанного бытия, в этом фильме получает некое сюрреалистическое преломление. Они говорят, что человек должен прожить свою жизнь так, чтобы угрызения совести, недоделанные мысли, задумки не будоражили его «умершее подсознание». Этот фильм всегда найдет своего зрителя. Проблема, которая есть на отечественном экране, отечественном прокате, проблема требующая несколько иного подхода. Сегодня поверхностный фильм не пройдет. Нужны очень глубокие зрелищные яркие эмоциональные фильмы. Они всегда находят своего зрителя. У нас на киноклубе показывали «Ко-ко-ко», «Уикенд».

Режиссер и сценарист фильма Алена Званцова сказала, ей очень приятно что люди хотят смотреть нашу картину и ходят на нашу картину. Очень всегда радостно видеть это. Она хочет сразу предупредить – это не является авторским, сложным с большим набором очень каких-то глубоких мыслей кино. Чтобы не было обманутых ожиданий: это развлекательный фильм. Я уже говорила с какой-то сцены, что я жена, мама и когда я иду в кино или включаю телевизор, мне иногда хочется чтобы даже о серьезных вещах со мной говорили в развлекательной форме. Я сама простой зритель и стараюсь делать кино для очень обычных людей. Поэтому это развлекательная, ну, местами грустная, но в основном веселая история. Фильм делался в очень скудных бюджетных условиях. Я не буду вас грузить подробностями, вам это ни к чему. И вообще он был сделан только благодаря чудесной команде, всей съемочной группе, Андрею Гуркину и чудесной команде театральных актеров.

Вокруг Алены складывается замечательная команда, – сказал Тимур Бадалбейли. – Боюсь показаться нескромным, потому что я тоже уже член этой команды. Но нам всем с ней хорошо, замечательная творческая атмосфера. Надеемся, что мы с ней будем к вам шагать дальше и к вам еще притопаем.

Комментарий Л.М.: Если б мне заранее рассказали фабулу, а она предельна проста, я вряд ли бы пошел смотреть. По счастью некому было. Название «Московские сумерки» само по себе ничего не говорит, потому что говорит слишком много. Мне этот мем близок и вызывает реминисценцию «Мастера и Маргариты».

В общем, все правильно. Может показаться странным, но я почувствовал себя в шкуре главного героя Игоря Ледникова. Хотя какая может быть шкура у привидения... Ну вот поди ж ты как получилось. От прикосновения к некоторым людям в прошлой жизни я исчез и очнулся совсем в другом качестве. Именно так и было со всеми вытекающими угрызениями совести. «Профанное бытие в этом фильме получает некое сюрреалистическое преломление – эта фраза депутата Рахматуллиной исполнена смысла. «Профан» в понимании Тейяра де Шардена автор обыденно верующий.

Фильм действительно малобюджетный, но при этом сделан весьма качественно. Четкий выверен монтаж. Адекватное музыкальное сопровождение. Созвучные слова песни. Игра актеров, вжившихся в режиссерский замысел. Все на высоком уровне в лучших традициях отечественного кино. Несмотря на то, что фильм сделан откровенно малыми ресурсами, этот непреложный факт смотрится тоже частью авторского замысла. Тема не допускает демонстрации широкого формата в расходах или подходах, достаточно широты души. Условность, примененная сценаристом, ее раскрывает вполне жизнеутверждающе. Ей-богу, после такого фильма хочется жить и вернуться к людям. Они вовсе не столь плохи. Даже взяточник и бабник вполне человечен, если взглянуть на него суровыми глазами экранной условности. И черный кот пригодился. Из одного кота можно было бы привести десяток примеров, на что похоже и чьи традиции продолжает, однако не хочется. Кино Званцовой достаточно оригинально, чтобы подумать о себе – что оно раскрывает? Явно нечто человеческое. В этом смысле она права, когда говорит, что ей хочется чтобы с ней говорили просто о вещах серьезных. Жаль только, что российский кинопрокат узурпировали какие-то потусторонние привидения. Ну, там Владимир Бортко борется...

Режиссер и сценарист Алена Званцова, оператор Андрей Гуркин, композитор Дмитрий Даньков, художник Игорь Тихонов, продюсер: Рубен Дишдишян, производство МарсМедия.

Актеры: Тимур Бадалбейли (Виталий), Игорь Гордин (Игорь Ледников), Ксения Каталымова (жена Игоря), Яна Гладких (Екатерина Цыркун), Константин Гацалов, Арина Нестерова, Анна Башенкова, Владимир Скворцов (Анатолий), Владимир Виноградов (психолог), Олег Мазуров (Константин Евгеньевич Хомутов), Мария Константинова (II) (Василиса, дочь Игоря), Юлия Лебедева (Леночка).

Краткое описание: Куда податься «неприкаянному» призраку, которого не принимают ни в ад, ни в рай? Конечно же, в лоно семьи. Но есть проблема – контакт с любимой женой невозможен. Но...

Куда податься «неприкаянному» призраку, которого не принимают ни в ад, ни в рай? Конечно же, в лоно семьи. Но есть проблема – контакт с любимой женой невозможен. Но однажды призрак знакомится с себе подобными, и это приводит к совершенно неожиданным последствиям.

23.07.13 Лев МОСКОВКИН

Мною газета могла бы гордиться. Поэтому меня нет в ее рекламе – размышлизмы по юбилею МП

Фильм об МП: http://www.m24.ru/videos/24339: «Красин» блестяще достиг ... Группа Вильери взята на борт ледокола.

Телеканал Москва-24 сделал весьма качественный фильм к 95-летию газеты «Московская правда». Газета с легким налетом консерватизма. Всего вышло более 27 тыс номеров. В настоящее время тираж 85 тысяч, восьмая часть распространяется по подписке. Первый номер вышел 18 июля 1918 года под названием «Вечерние известия Московского совета рабочих и красноармейских депутатов. Газета напоминала лоскутное одеяло, много лаконичных материалов по множеству тем в каждом номере. Тираж достигал ста тысяч, газета стоила три копейки. С подачи Владимира Маяковского газета стала называться «Рабочая Москва».

Маяковский написал Красноармейскую песню, разрекламировав адрес отдела писем газета на углу Страстного и Тверской. С 30-х редакция находилась на Чистых прудах, где продолжала делаться в годы войны. Главред отказался взрывать типографию. Газета называлась «Московский большевик».

19.02.50 газету вновь переименовали – «Московская правда».

В 1974 МП переехала в здание нового издательского комплекса на Пресне. Стала первым изданием, перешедшим на офсетную печать.

С белыми пятнами газета вышла один раз в 1993. Цензор убрала в материале Шода Муладжанова: по обе стороны баррикады мы видим дилетантов, которые не умеют отстаивать свою точку зрения политически и занимаются хулиганством. Цензура продержалась один день. В память о событиях 1993 оставили зеркало с дыркой от пули.

Усилиями Татьяны Кузьминой реализуется пучок проектов – версия для планшеток, Радио МП «Ты не один». Половина вещания песни с единственным требованием: на хорошем русском языке. Сейчас это уже не консерватизм, а вызов будущего. По словам Татьяны, главная задача информировать москвичей, что происходит, что делается и какие планы.

В фильме показали, как собирает материал наш экстремал Андрей Федоров, опускаясь на дно Головинского пруда. На дне мусора оказалось еще больше, чем на берегу. Андрей показывает опасную розочку от битой бутылки. Выезжает на электромобиле Никита Митрохин. Аккумулятор сел и зарядить негде. Сотрудник отдела писем Марта Галичева в рамках реагирования для рубрики «Книга жалоб» обследует фасады и тротуары. В т.ч. на Потаповском, где под названием «Московский большевик» делалась и печаталась газета. Показали, как делается газета сейчас. Ведущий редактор Арнольд Сидоров. Владимир Саливон рассказал о спортивном празднике газеты. Эльвира Шляхтина работает с письмами читателей больше сорока лет, ни в одной газете нет такого. По-сталински суровая к своим сотрудникам Ирина Кутина отметила всеобщую любовь в редакционном коллективе: мы все давно знаем друг друга, мы все дружим, приходим друг другу на выручку.

Это не фантастика и не наив циничной газетной волчары, а закаленная десятилетиями дипломатичность.

Главред Шод Муладжанов прав: корреспонденты МП бывают там, где никого из коллег больше нет – не потому, что неинтересно, а потому что кого-то не пускают, кого-то не приглашают, кто-то не в курсе дела. Шод ориентирует корреспондентов на то, что теперь называется конвергенцией в журналистике. Ориентирует, но не обязывает, как в других редакциях.

Шод слишком дипломатично объяснил, почему относительно малобюджетная газета его уникального формата зачастую обыгрывает затратные холдинги и не сказал о главном.

Скажу я, потому что настоящему журналисту в отличие от меня не придет в голову требовать ответа по ключевым, больным вопросам и вываливать на газетную полосу все что ему только что стало известно. Таких как я в других редакциях не держат. Опыт есть.

Достаточно одного примера из множества. Во исторический момент выхода в ЦИКе к журналистам кандидата в президенты Путина кадровым журналистам было известно, что Андрей Бабицкий жив. Спросил я и Путин с удовольствием ответил. Нечто подобное повторилось во время исчезновения Ивана Рыбкина. В Думу я вошел корреспондентом «Международной еврейской газеты» Танкреда Голенпольского. За полтора десятка лет в Думе полтора десятка раз мне довелось ловить информацию, от которой другие отказывались или не знали. Позже информация становилась ключевой. К концу 2012 года ситуация накалилась, СМИ продавливали чуждую населению повестку, навязывая ее Думе. Ходить в Думу для этого не обязательно, достаточно на пресс-конференции поставить вопрос по сфабрикованной статье провокационного издания.

Это плохо. Сложившаяся система принятия решений может учитывать протест населения, выраженный через СМИ. Для этого как минимум СМИ должны информировать читателей о внесении вредных для страны норм в любой подвернувшийся законопроект. Информировать об антиконституционных решениях Минобра, которые оказываются сильнее закона. Появление целенаправленно вредные нормы замечены практически во всех законах за исключением тех, которые изначально готовились как репрессивные вроде закона о дыме.

Работа депутатов нацелена на исправление заведомо неисправимого. Чем-то напоминает эпизод из «Крутого маршрута» Евгении Гинзбург – поставили лавочку для очереди к окошечку, чтобы невинно осужденные и выжившие в лагере могли посидеть в

Мы обо всем этом писали. Чем отличается МП и что у нее общее с Думой, я написал для юбилейного альбома «Московская правда. Мы с вами 95 лет» (руководитель проекта Т.Кузьмина, составитель А.Егорунин, редактор И.Кутина, дизайн и верстка Б.Протопопов. иллюстрации: архив редакции, А.Акульшин, И.Арчибасов, К.Богачева, В.Скоков, ИТАР-ТАСС, РИА Новости. Отпечатано в типографии «Август Борг». При поддержке правительства Москвы. Тираж 1500. М., 2013).

К моему удивлению, заметка не просто опубликована, но вошла на разворот без каких-либо правок. Только впендюрили огромную стандартную фотографию здания Думы. Моей фотографии нет и быть не может. «В России возможны такие невероятные вещи, как Дума или «Московская правда» – название чуть изменено. У меня «Дьявол Максвелла организует в России такие невероятные вещи, как Дума или Московская правда» http://leo-mosk.narod.ru/works1/13_05_26.htm

Как говорится, что крестьянин не знает, то крестьянин не ест. В его меню не входит Дьявол Максвелла, описанный в повести Стругацких как способ нападения на второе начало термодинамики.

Однако непонятно как и почему в МП иногда проскакивают уникальные материалы – о причинах смерти Щекочихина, антироссийской резолюции Европарламента, избиении Белонучкина за суд по выборам мы опубликовали первые или одни из первых. Некоторые публикации так и остались уникальными, например, о стартовом событии бешенства тарифов, подготовке некоторых будущих законов об автономных учреждениях или по раскрытию фондового рынка России для американских финансовых рисков, намерении патриарха служит не Кремлю а в Кремле. Уникальными стали публикации в МП на столетие Думы. Безусловным достижением являются некоторые уникальные рецензии на книги Геномика Вадима Попова, Заря генетики человека Василия Бабкова, Страсти по Юрию Ирины Муравьевой, Очерки о биологах второй половины XX века Юрия Богданова, История моей жизни для моих детей Майоровой. Казалось, прорывом должна была стать публикация о ситуации с архивом Елены Саканян и Василия Бабкова. Реакция была абсолютно неадекватной.

Не попали на полосы МП злополучная записка о взрыве, материал о Наде Рушевой, о фильме «Август. Восьмого», об открытии мобильных элементов генома Владимиром Гвоздевым и Евгением Ананьевым по материалам Ольги Данилевской, рецензии на такие уникальные книги, как «И пригласил слова на пир» – издание стихов и рисунков моего соученика Леонида Губанова. Три книги просто пропали: двухтомник Александра Маркова по эволюции человека, Симона Шноля о Льве Блюменфельде, «Зигзаги эволюции» Юрия Чайковского.

Это нормально. Любой коллектив склонен закукливаться. Профессиональный аутизм везде, не только в команде одиозного министра Дмитрия Ливанова. Обычная редакция без внешнего давления в сочетании с внутренней диктатурой делает продукт под себя. Мне больно видеть заполненные одним и тем же полосы. Однако я лично ничего не теряю кроме денег. Так устроена российская журналистика с 2008 года. Тут другая тема в череде следствий общей причины уникальностей человеческой жизни.

Не знаю, будет ли описана моя судьба. Она представляет самостоятельный интерес именно как пример череды невероятных событий с некой информационной сверхпроводимостью. Я не физик Максвелл и не его дьявол, скорее его любимая игрушка. Что будет завтра, я не знаю.

11.04.13 Лев МОСКОВКИН

Кино в Думе

Метро манит и пугает – впечатлительным лучше остерегаться

Парламентский киноклуб показал фильм «Метро». Фильм сделан очень сильно в плане гуманитарной биотехнологии новые западные и традиционные отечественные от монтажа до сюжета с переплетениями судеб. Стоит посмотреть даже тем, кого отвращает жанр катастрофы – конечно же, это не антиутопия.

Смотреть лучше в кино, зал в Думе не обустроен и не все возможности используются, сказал режиссер Антон Мегердичев.

Начинается с полового акта где-то на вершине башни «Федерация» – Светлана Ходченкова находка Станислава Говорухина оказалась настоящей актрисой. Поражают совпадения. Фильм сделан не только талантливо, но и быстро. Он прошел прокат ровно в те короткие месяцы, пока Полонский сидел в тюрьме в Таиланде. И американское кино потеснилось на нашем экране. Прокат фильма по стране завершился синхронно со знаковым событием – компания Potok выкинула белый флаг, разослав пресс-релиз о финансовых проблемах.

Немного напоминает высокохудожественный динамичный роман «Дом с химерами» двух талантливых авторов. В романе прослеживается заказ Тимошенко против Януковича. У нас уже давно вслед за Западом журналистика погружена в УМС (PR), теперь, и искусство. Однако перенимая западное, наши делают это талантливо. Впечатлительным людям требуется подготовка или лучше не смотреть. Когда знаешь подоплеку, все становится на свои места.

Без заказа получается бледно и зрителей нет, потому что журналистика сама по себе работает плохо – см. фестиваль «Святая Анна» в Доме кино на Васильевской, где показывают любопытные и разнообразные студенческие работы. В пятницу там новый фильм Хлебникова «Эта долгая счастливая жизнь», который по сути пострашнее «Метро».

В комплекс интегрированных маркетинговых коммуникаций включена Википедия – статья о «Метро»

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC)

14.02.13 фильм «В тумане» Сергей Лозница

Парламентский киноклуб показал фильм Сергей Лозница «В тумане». Представила Елена Драпеко. Фильм тяжелый, намеренно затянутый. Зверства белорусских партизан известны, да сказать нельзя. И рассказ Быкова и фильм Лозница ни вашим ни нашим. По фильму с трудом можно понять что предатель совсем не тот, на кого подумали. Так и задумал немецкий офицер.

Официальная аннотация

В ролях: Тимофей Трибунцев, Сергей Колесов, Владислав Абашин, Михаил Евланов, Владимир Свирский, Борис Каморзин, Сергей Русскин

В фильме, получившем столь простое и вместе с тем загадочное название – «В тумане» – снимались: Михаил Евланов, Тимофей Трибунцев, Владислав Абашин, Сергей Колесов и другие. Главная же роль досталась молодому актёру Владимиру Свирскому. Режиссёр фильма – Сергей Лозница – решил сделать в этот раз военную драму, которую снимали по мотивам одноименной повести Василя Быкова. Правда, эту повесть ещё обработал сценарист – Сергей Лозница.

Страны, которые приняли участие в создании фильма, не ограничиваются Содружеством Независимых государств. Это Беларусь, Германия, Латвия, Нидерланды и Россия. Производство же как таковое – MA.JA.DE Fiction GmbH, «Беларусьфильм», Rija Films, Lemming Film, при участии «Джи Пи», телеканал ZDF/ARTE. Сделано в 2012-м году.

Действия разворачиваются в 1942-м году, когда немцы оккупировали Белоруссию. Путевого обходчика Сущеню несправедливо обвиняют в том, что тот якобы сотрудничал с оккупантами. Два партизана приходят на хутор к Сущене. Их цель – расправиться с ним, убить предателя. Это было их заданием. Сущеня обречен на смерть. Но он надеется доказать, что никакого причастия к тому, в чем его обвиняют, он не имеет. И в этой надежде он пытается сделать очень непростой моральный выбор в невероятно трудных обстоятельствах.

16.01.13 Мужчины теперь подорожали, мертвецы нам цену подняли – персонаж Горенштейна на экране Прошкина

Генетическая память Фридриха Горенштейна: Говорухин представил в Думе фильм Прошкина «Искупление» по повести Горенштейна – очень сильно, так и было непримиримо. Но дети рождались

Очень сложное было время, очень сложное испытание перед каждым человеком, молодое поколение должно это знать – режиссер Александр Прошкин выступил с призывом примирения, предваряя просмотр в Малом зале Госдумы своего очень правдивого фильма о том времени, когда сами люди были жестоко непримиримыми друг к другу. Доброта и бескорыстная помощь, неоднозначная роль «вредных факторов» в эволюции человечества – внешний фашизм и внутренний террор – Горенштейн описал адекватно, Прошкин с жуткой достоверностью воссоздал на экране. Завершается появлением сразу трех младенцев. Это было время, когда дети были смертельной обузой, еда и вода были ценностью, а доброта была так же естественна, как и жестокость.

По словам Прошкина, автор экранизированной повести – выдающийся сценарист Фридрих Горенштейн. Его папа, специалист по корпоративному праву, был расстрелян за диссертацию о нерентабельности колхозов. Мама умерла в поезде на руках девятилетнего сына. Его произведения не печатали, ему пришлось эмигрировать. Человек очень сложный, с трудным характером. Уехав на Запад, костерил этот Запад. Не входил ни в какие партии. Он не за ваших ни за наших, он за человека.

Прошкин не мог не отметить, что при нынешнем состоянии кинематографии на экраны выходит только полная дребедень. Иногда в Интернете пишут по десять страниц рецензии на фильмы, для них он и снимает. Прошкин уже познал кассовый успех, когда конная милиция охраняла кассы кинотеатра.

Актриса Татьяна Яковлева сказала, что это ее первый продюсерский проект. Ей кажется, что получилось сто-то стоящее и настоящее. Фильм получил восемь призов на семи фестивалях

Фильм Прошкина «Искупление» прозвучал в обществе призывом ничего не выдумывать, отвергать выдумку, когда есть правда и она известна. Только правда в том, что для ее воссоздания нужны талант, мужество и смелость.

Перед фильмом «Искупление» Станислав Говорухин предложил посмотреть четыре коротких мультфильма ЦФО из проекта «Мульти Россия».

18.10.12 Лев МОСКОВКИН

Парламентский киноклуб

Мосфильм построил столицу новой Орды, хотя она давно есть в Вашингтоне, и снял о том кино – и никакой Куликовской битвы, никаких побед России

«Орда» Андрея Прошкина: за Россией признали право снимать масштабные исторические ленты – но очень тяжело высмотреть, слишком масштабно и голливудно. В самом бедном регионе России снят самый богатый фильм

Самый яркий член думского комитета по культуре Мария Максакова-Игенбергс представила в четверг в малом зале Госдумы фильм молодого режиссера Андрея Прошкина «Орда». Она сказала, что сама избрана от Астраханской области и рада что представляю фильм Орда, снятый в Астраханской области. Столица Золотой Орды Сарай-Бату (основана ханом Батыем в 1254 году) находился на территории Астраханской области. Здесь проходил шелковый путь. Построен город, который сохранен и превращен в музей. Максакова благодаря губернатору за то что нам подарили такой музей, где можно посмотреть на раскопки. Съемочная группа подверглась нашествию насекомых.

Генеральный продюсер фильма Сергей Кравец рассказал что воссоздан костюм митрополита Алексия бронзовыми украшениями, хотели подарить одному из иерархов, но кто сейчас будет носить 20 кг. Снимались монгольские бурятские актеры. Татарская актриса Роза Хайруллина, которая удостоена награды за лучшую женскую роль. Фильм получил т.н. «Азиатский Оскар» – признание права за Россией снимать масштабные исторические ленты. Это право Китая, Японии, а Россия должна создавать пессимистическое психологическое кино. Для того чтобы этот фильм вышел было много сделано в Государственной Думе о частичной господдержке фильма. Это дебют молодого режиссера Андрея Прошкина. Съемочная группа подверглась нашествию змей, потому что там нет ничего в степи жили в палатках. Был сезон размножения гадюк в Астраханской области. Одного из главных актеров укусила самка каракурта и его увезли в реанимацию

Хайруллина играет роль матери хана – «великую царицу». По фильму в ее героине нарушено равновесие женского и мужского начал. Начинается с появления послов Папы из Авиньона (эпоха авиньонского пленения пап), которые хотят удостовериться, что похода монгол на Авиньон не будет. На глазах изумленной публики брат убивает действующего хана и становится на его место. Мать-Хайруллина говорит ему с укором что он стал грузен и не воюет: если монгол остановится, он умрет. Заканчивается не победой русских над Ордой, а ее поглощение Россией вследствие внутреннего распада в итоге борьбы за власть.

Хотелось бы знать, как было на самом деле, если историки много лет не могут договориться, была ли битва на Куликовом поле или только на страницах летописей?

Смотреть фильм тяжело. Далекому от кинематографической тусовки человеку он не кажется ни исторической истиной, ни высоким эстетизмом. Кажется, это продукт изощренных и успешных поисков того, что удовлетворит запросы отупевшей зажравшейся подобными изысками специфической международной элиты, которая раздает всяческих «оскаров».